羅劍華兄的畫(huà)作，似乎既可以歸于山水畫(huà)的范圍也可以劃入花鳥(niǎo)畫(huà)的范圍，故其所畫(huà)，兼有山水畫(huà)的境界和花鳥(niǎo)畫(huà)的趣味。水墨畫(huà)在發(fā)源之初，或者說(shuō)在“功倍愈拙，不勝其色”的著色山水畫(huà)向“不患其了而患其了”的水墨畫(huà)過(guò)渡的唐代，曾出現(xiàn)過(guò)一批專(zhuān)工樹(shù)（松）石的畫(huà)家，畫(huà)史上艷稱(chēng)的畢宏、張璪、韋偃等，便是其中的翹楚。羅劍華所畫(huà)的題材，便與他們相仿。劍華兄原本是專(zhuān)工花鳥(niǎo)的畫(huà)家，他之所以會(huì)把自己的畫(huà)風(fēng)逐漸引向山水畫(huà)的方向，在我看來(lái)，其旨乃在于超越明清文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)專(zhuān)在一角半邊的折枝法中討生活的傳統(tǒng)。

事實(shí)上，花鳥(niǎo)畫(huà)在其發(fā)端之初的中唐五代，乃是以全景式、大章法的面目出現(xiàn)，無(wú)論是以黃家富貴為代表的著色法，還是以徐熙野逸為代表的水墨法，無(wú)不是以復(fù)雜多變的構(gòu)圖、準(zhǔn)確概括的造型、縝密松弛的用筆見(jiàn)長(zhǎng)，與上述專(zhuān)工松石的畢宏、張璪、韋偃等名家的所作，其實(shí)也相去未遠(yuǎn)，只不過(guò)前者的作品中多翎毛走獸，而后者則與后起的山水畫(huà)有著更為親密的血緣關(guān)系。羅劍華那些糅合了山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，暫且被我稱(chēng)為樹(shù)石畫(huà)的作品，便恰恰是遙接上述這些畫(huà)格的衣缽。

在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇，尤其是浙江中國(guó)畫(huà)壇，已悄悄崛起了一批意欲復(fù)起明清以前恢宏博大的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的新銳，他們以心無(wú)旁騖的研究和創(chuàng)作默默地回?fù)糁袊?guó)畫(huà)“窮途末路”的預(yù)言。他們腳踏實(shí)地的作風(fēng)及其在目前所取得的成績(jī)，使我相信，他們將成為在不久的將來(lái)引領(lǐng)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)走向重興的主力軍。羅劍華便是這批新銳中的重要一員。

劍華兄的畫(huà)作，在遙接唐五代樹(shù)石畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)恢宏博大的傳統(tǒng)之外，亦有其獨(dú)出心裁的新創(chuàng)，這就是他在自己的作品中，明顯地揉入了平淡典雅的文人畫(huà)格調(diào)---他既在相當(dāng)上受到了以清逸見(jiàn)長(zhǎng)的元人墨花墨禽的影響，同時(shí)更在格調(diào)上汲取了倪云林逸墨撇脫的風(fēng)神。這使得他的作品，在恢宏的境界之外，更平添了一種古淡天真的意蘊(yùn)。

劍華兄是謙遜的，從不以自己業(yè)已取得的成績(jī)自矜。我想，能在這個(gè)喧囂的時(shí)代平靜而堅(jiān)定地守住自己的一方凈土，需要的乃是一股八風(fēng)吹不動(dòng)的非凡定力，也許正是憑借著這樣的靜觀(guān)和修煉，會(huì)令20世紀(jì)以來(lái)飽受壓抑的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)在新的時(shí)代里迸發(fā)出更大的活力。

（湯哲明/文）