臨者：汪永江

黃庭堅總結自己的草書發(fā)展過程時說：“余學草書一十余年，初以周越為師，故十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃窺書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”《諸上座帖》是其最晚年（僅比《廉頗藺相如列傳》略早）的代表作，在作品空間感的開合對比度上，以及時間感的行筆節(jié)奏變化上，形成大幅度的跨躍，使時間與空間之間的張力上實現了極大的推動與完美的匹配。其所謂“乃窺筆法之妙”，可謂之以篆書用筆作大草，使轉處方圓并濟，內懨與外拓兼容；筆意先收后放；筆勢于空中往來幅度越大而其中逆入越深。

要臨好黃庭堅大草，先要參考張旭、顏真卿行草用筆使轉，此為其點而骨架之所本；再借鑒懷素接筆處，此為其筆勢呼吸之所用。行筆過程則出于柳公權《蒙詔帖》，其間細致入微，絲絲入扣。雖然通篇節(jié)奏起伏極大，忽疾忽徐，筆勢騰挪跳躍，筆觸變化萬千，但行筆過程從容不迫，不必急于完成，需著力于細節(jié)處的傾訴，精微處尤其耐人尋味。為使節(jié)臨部分成為形式完整的作品，余之臨作改用冊頁的格式，空余起首，先用實，中段用虛，最后以虛中漸實結尾。為使畫眼避開正中，矛盾沖突對比激烈的視覺核心放置于第四開偏左。