“筆墨本無(wú)情，不可使運(yùn)筆墨者無(wú)情；作畫(huà)在攝情，不可使鑒畫(huà)者不生情?！备爬ú⒄莆樟司哂絮r明個(gè)性的獨(dú)特繪畫(huà)語(yǔ)言后，張偉民的畫(huà)作便愈來(lái)愈濃地融入了他的感情，每一幅作品，都抒發(fā)著一種撥人心弦的詩(shī)意。但他又不喜歡簡(jiǎn)單的花好月圓，即使畫(huà)中的一只小鳥(niǎo)，也要傳達(dá)出個(gè)性的精神狀態(tài)。如《懷春》、《初月》這兩幅作品，透過(guò)單純的自然景物，我們看到的是一種朦朧、虛幻、靜謐的景致，領(lǐng)略到的是淡逸而雋永的意趣。張偉民將工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的境界概括為“畫(huà)境”、“情境”、“心境”、“化境”四個(gè)詞，此間所蘊(yùn)涵的意境恐怕只有細(xì)細(xì)解讀他的作品才能深入體會(huì)畫(huà)家的細(xì)膩情感了。張偉民認(rèn)為，作品要與眾不同，就在于感情投入，東方人的情感，不在于題材大小，而在于感情寄托的含量。一個(gè)人就是宇宙，要有豐富的情感，作為畫(huà)家，要“善于用感情看世界，用藝術(shù)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)”。