1952年，尤無曲為了照顧年邁的父親和年幼的兒子，從上海回到南通，謀得一份在醫(yī)學(xué)院畫人體解剖圖的工作。

畫人體解剖圖，是在一張大約和人差不多高的紙上，精準(zhǔn)的將人體的各個器官繪制出來，給醫(yī)學(xué)院的老師講學(xué)用。

作為一名繪圖工作者，在洋紙上如果用硬筆畫解剖圖，會畫得比較快，完成工作會比較輕松，但很容易將自己的手“畫壞”，所謂手“畫壞”就是進(jìn)行中國畫創(chuàng)作時，中國畫的味兒會變得不中不西了。

尤無曲為了不將手“畫壞”，他堅(jiān)持懸腕用毛筆勾線、渲染，一絲不茍，不僅使自己毛筆線條的功力更加堅(jiān)實(shí)，更重要的是奠定了在平面空間嚴(yán)謹(jǐn)造型的觀念與心眼手俱到的線條掌控力。對他以后縱放的山水畫創(chuàng)作也起到極大的內(nèi)在作用。

本來，對從事藝術(shù)的人來說，做這類單調(diào)枯燥的制圖工作是難以忍受的，而尤無曲一做就是近三十年，畫了約三千幅五尺整張宣紙大小的解剖圖。每一張圖上的注解都用毛筆寫出，就連注解的直線也是用毛筆勾出，一個可能毀掉傳統(tǒng)中國畫家的職業(yè)，在尤無曲的“韌、忍”中轉(zhuǎn)化成了對他藝術(shù)的滋養(yǎng)，這些解剖圖在發(fā)揮醫(yī)學(xué)教學(xué)功效的同時，也增長了一個傳統(tǒng)中國畫畫家的功力。這種對心性的磨礪、處事堅(jiān)忍不拔的品性，非常值得今天的人們學(xué)習(xí)和借鑒。

在藝術(shù)史上，西方有達(dá)芬奇等人畫過解剖圖，東方藝術(shù)家里則有尤無曲畫用純粹的中國畫技法，畫出了同西方藝術(shù)家用素描的方法一樣精準(zhǔn)，但更生動的解剖圖，創(chuàng)造了藝術(shù)史上的空前奇觀。