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 　　這一段公案最大的看點，未必是真?zhèn)沃q本身，而是將一個混亂失序、無標(biāo)準(zhǔn)可依的書畫鑒定現(xiàn)狀生動呈現(xiàn)。整體上被污名化的專家學(xué)者，在學(xué)術(shù)權(quán)威性方面早已遭遇信任危機。與亂象叢生的市場之間有太多瓜田李下，更無助于他們的形象重塑。而就是在這樣的亂局中，對學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、權(quán)威認(rèn)定的期待，成為書畫鑒定行業(yè)乃至整個藝術(shù)市場領(lǐng)域內(nèi)的共識。這正是《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》工程的深刻背景。

 　　雖然經(jīng)典如《石渠寶笈》，也未能做到全知全覺全對，但它至少是一種標(biāo)準(zhǔn)，并因其標(biāo)準(zhǔn)的建立而具備歷史意義。因此，當(dāng)《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》出現(xiàn)，諸多亂象有望被遏制，即使最終不那么盡如人意，也至少會對很多行為產(chǎn)生制約。

 　　一貫以來，中國的書畫鑒定都像是一門神秘的手藝。它發(fā)生在密室中，由與藝術(shù)家關(guān)系密切的或熟悉其真跡的人士擔(dān)任仲裁。這種門檻，與中國書畫以氣息境界判定高下真?zhèn)蔚膫鹘y(tǒng)有關(guān)。建立檔案，未必會徹底解決這些問題。但這個過程至少是一種嘗試，將學(xué)術(shù)的規(guī)范和甄別真?zhèn)螘r集體決策的民主仲裁機制，引入一個玄虛封閉的領(lǐng)域。

來源：東方早報