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董其昌草書《臨懷素自敘帖冊(cè)》（局部）

《行草 歸田賦》（局部） 祝枝山作

中國的書法市場(chǎng)在漢代已見雛形，明代是書法市場(chǎng)的鼎盛時(shí)期。隨著商業(yè)和城市的發(fā)展，書法市場(chǎng)發(fā)展迅速。明代中葉以后，私家藝術(shù)品典藏一躍而超過了內(nèi)府收藏，其中以江南最為活躍，其地人文薈萃，不僅有大批藝術(shù)造詣深厚的書法家，亦有眾多的富商巨賈等消費(fèi)群體，尤其是嘉興的收藏巨子項(xiàng)元汴，收藏的作品數(shù)不勝數(shù)，顯著東南。加上大批專營書法與裱字的書畫商人在市場(chǎng)上游走穿梭，起到了市場(chǎng)中間人的作用。在這些因素促成下，書法市場(chǎng)出現(xiàn)了前所未有的繁盛時(shí)期。

明代書法大家林立

賞字藏畫在當(dāng)時(shí)已成為一種時(shí)尚

明代多位帝王對(duì)書法有著濃厚的興趣。明成祖定都北京以后，即著手文治，詔求四方善書之士充實(shí)宮廷，以寫詔令文書。明代帝王諸如明仁宗、明宣宗，喜歡臨摹“蘭亭”。明神宗則自幼學(xué)習(xí)書法，不離王獻(xiàn)之的《鴨頭丸帖》、米芾的《文賦》等名作。在帝王的影響和鼓勵(lì)之下，當(dāng)時(shí)的書壇名家輩出。

明朝中期時(shí)，在蘇州地區(qū)出現(xiàn)了吳門派書法，其代表人物有祝允明、文徵明、王寵等。他們的書法在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，更講求形式美和抒發(fā)個(gè)人情懷，影響甚廣，當(dāng)時(shí)有“天下書法盡歸吳門”的說法。至明朝晚期，書壇出現(xiàn)了許多風(fēng)格獨(dú)特和成就卓著的書法家，如徐渭、張瑞圖、董其昌、陳道復(fù)、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等，這些名家大多參與市場(chǎng)。其時(shí)除一般專職的書法商人以外，在蘇州、杭州、嘉興、南京等工商業(yè)發(fā)達(dá)的城市，開始出現(xiàn)了一些獨(dú)立的書法經(jīng)營商店，這些專門的藝術(shù)品商店已成為私人藏家獲取藏品的主要場(chǎng)所。

在明代賞字藏畫成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種時(shí)尚，“家中無藏字，不是舊人家”。一幅名家真跡掛壁，家中主人身價(jià)倍增。書法藝術(shù)品的交易普遍由專職書法商人經(jīng)手，市肆操作，價(jià)格層次清晰，上升趨勢(shì)亦較明顯。明中葉以后，大批職業(yè)書法家擁入市場(chǎng)以賣書法作品為生，市場(chǎng)首重者為“明四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英。

相對(duì)于古人作品的高價(jià)

明代書法的價(jià)位較低

明代由于文人恥于言利，所以書法價(jià)格也難見史籍，但是翻閱史料，還是能夠找到些蛛絲馬跡。如寫于1621年的《長(zhǎng)物志》中《書畫價(jià)》論及書法定價(jià)：“書價(jià)以正書為標(biāo)準(zhǔn)，如右軍草書一百字，乃抵一行行書，三行行書，敵一行正書;至于《樂毅》《黃庭》《書贊》《告誓》，但得成篇，不可記以字?jǐn)?shù)。”可見當(dāng)時(shí)書法是以字?jǐn)?shù)論價(jià)，并以正楷價(jià)最高。《戒庵老人漫筆》中有記載：“逸少《二謝帖》真跡凡七十六字。后有趙清獻(xiàn)公