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      1月15日下午，第七屆AAC藝術(shù)中國·年度論壇(廣州站)及年度影響力評選水墨組初評在廣東美術(shù)館舉行。AAC藝術(shù)中國是由雅昌藝術(shù)網(wǎng)發(fā)起的梳理當(dāng)代中國藝術(shù)發(fā)展、獎勵成就卓越藝術(shù)人物及事件的年度評選活動，被稱為“藝術(shù)界的奧斯卡”。每年由業(yè)界專家經(jīng)過多輪評選出最有影響力的油畫、水墨、書法、裝置多媒體、雕塑、攝影年度藝術(shù)家，最有影響力年度青年藝術(shù)家，最有影響力年度藝術(shù)展覽，最有影響力年度藝術(shù)出版物等11項大獎。

　　參加本次論壇及本屆水墨初評小組成員有華南師范大學(xué)美術(shù)系教授、陜西省美術(shù)博物館學(xué)術(shù)委員會委員、廣州藝術(shù)博物院學(xué)術(shù)委員會特聘研究員皮道堅擔(dān)任組長，中央美院教授、《美術(shù)研究》副主編、中國雕塑研究中心主任殷雙喜，《中國美術(shù)報》主編、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所學(xué)委副主任研究員、中國美協(xié)理論委員會委員劉驍純，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)講師，著名策展人、藝術(shù)評論家魯明軍，中國藝術(shù)研究院研究生院學(xué)報編輯部主任、《東方藝術(shù)·財經(jīng)》執(zhí)行主編杭春曉四人擔(dān)任初評委員。

　　下午的論壇討論的話題是關(guān)于2012年中國水墨發(fā)展情況，作為本次論壇的的主導(dǎo)老師，皮道堅老師在論壇及拋出了數(shù)個話題：對2012年水墨大事的回顧、整個2012年及未來的水墨的發(fā)展態(tài)勢，以及關(guān)于新水墨與水墨藝術(shù)的一些問題。新水墨的藝術(shù)表達(dá)和精神追求是什么?今年水墨火起來的原因是什么?出現(xiàn)了這么多的作品和藝術(shù)家，體現(xiàn)出來的精神訴求是什么?和80年代、90年代，甚至更高一些的有什么不同?第二個就是水墨藝術(shù)，我們現(xiàn)在這么多的水墨展覽、水墨新人出現(xiàn)，這種水墨和當(dāng)下的視覺文化是一種什么關(guān)系?關(guān)于水墨能非切入當(dāng)代生活，作為現(xiàn)代人的藝術(shù)表達(dá)方式，可以說是爭論已久。我們新的視覺文化，包括各種各樣的新的藝術(shù)媒體層出不窮，這種東西和水墨有什么樣的關(guān)系?

　　就水墨畫與水墨藝術(shù)的概念，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所學(xué)委副主任研究員、中國美協(xié)理論委員會委員劉驍純首先發(fā)表了他個人的觀點。他認(rèn)為2012年的水墨“火”，主要是向社會播散了這個“火”，實際上水墨畫這個概念區(qū)別于中國畫，又區(qū)別于水墨藝術(shù)，水墨藝術(shù)這個概念從90年代用得最多，也就是90年代在學(xué)術(shù)層面看到的問題全部都談過了，實際上是在80年代提出來的。也就是說80年代在水墨畫，或者是走出水墨繪畫，在這樣大的環(huán)境中，當(dāng)時徐冰已經(jīng)把后來提出的問題全部提出來了，但沒有討論。真正討論是在90年代，90年代開始真正應(yīng)用水墨畫、水墨藝術(shù)來討論各種各樣的問題。也就是說中國畫這個概念是在我們傳統(tǒng)文人書畫的基礎(chǔ)上來討論的。水墨畫是以材料為標(biāo)準(zhǔn)，以傳統(tǒng)的精神作為重要的參照，水墨藝術(shù)走出繪畫，有更多的觀點，這個在90年代曾經(jīng)出現(xiàn)過非常激烈的爭論。這些問題在90年代基本上都提出來了，在2012年，也就是說進(jìn)入2010年以后，這些問題沒有再有新的討論，而且學(xué)術(shù)研究大體上也是在90年代是一個高潮。

　　而水墨畫之所以“火”，劉驍純認(rèn)為2012年“火”就是社會，社會開始逐漸的認(rèn)識到這一部分的藝術(shù)。當(dāng)時有一部分批評家關(guān)注這個部分的時候，是覺得這樣一部分藝術(shù)對于中國傳統(tǒng)藝術(shù)走向現(xiàn)代來說，非常有代表性，非常有中國特點，而且是中國自己的問題，才關(guān)注這樣的一部分。那么這個部分實際上在學(xué)術(shù)界在關(guān)注，社會不關(guān)注，整個社會對中國畫這個概念能夠理解，在主流，尤其是主流媒體，在西方的主流又對當(dāng)代藝術(shù)能夠迅速的理解，所以從兩邊的主流，中國的主流和西方的主流，實際上一直在淡化水墨，一直不認(rèn)識這部分，兩邊的主流都不認(rèn)識。那么所謂的“2012火”是在社會上、中國的社會上有更多的人認(rèn)識這部分，包括媒體、市場，也包括官員這樣一個大的范圍里頭開始關(guān)注。

　　2013年會不會火呢?我覺得2012水墨畫和水墨藝術(shù)推向社會是開始的火，真正的火還沒有到，所以2013還是一個過程，一直覺得這個事是很大的事，不是小事，它現(xiàn)在還沒有火起來。

　　中國當(dāng)代水墨在過去的一年里不論在學(xué)術(shù)梳理還是市場價值認(rèn)同度上都有很大的提升，一邊是熱鬧的學(xué)術(shù)探討和展覽開幕，一邊是拍賣行和基金的關(guān)注。但如何處理學(xué)術(shù)與市場的平衡關(guān)系，以及當(dāng)代水墨作為在傳統(tǒng)載體上的當(dāng)代性思考如何發(fā)展，各位評委對于剛剛過去的2012年中國水墨的發(fā)展進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理和盤點，并對未來中國水墨的發(fā)展趨勢進(jìn)行了預(yù)測和展望。

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)