遮天,完美的世界 1993 电影

當(dāng)前位置：首頁(yè) > 拍賣(mài)信息

分享到：

保利香港今春不容錯(cuò)過(guò)的十個(gè)當(dāng)代藝術(shù)亮點(diǎn)

2018年03月15日 11:54:27 出處：雅昌藝術(shù)網(wǎng) 點(diǎn)擊率：4276

全球最具話題的藝術(shù)家：

草間彌生之七十歲前最長(zhǎng)尺幅巨作

　　Lot 194 草間彌生《無(wú)限星網(wǎng)》 1995 年作壓克力畫(huà)布

　　290 x 523 cm 估價(jià)：HK$ 26,000,000 - 36,000,000

草間彌生在戰(zhàn)后的世界藝術(shù)中心，跨越民族與性別的限制，于百家爭(zhēng)鳴的藝術(shù)流派中，以其極具話題性的前衛(wèi)主義，成為當(dāng)時(shí)藝壇中最閃耀的一顆星。其獨(dú)樹(shù)一格的創(chuàng)作無(wú)論是在西方或是東方都膾炙人口，亦備受藝評(píng)家與學(xué)者推崇，為極少數(shù)縱橫于兩者美術(shù)史脈絡(luò)的藝術(shù)家。無(wú)止境寬闊的黑色畫(huà)布上，附著星棋羅布的白色圓點(diǎn)，這件創(chuàng)作于1995年的《無(wú)限星網(wǎng)》是目前市場(chǎng)上草間彌生七十歲前所創(chuàng)作最長(zhǎng)尺幅的作品，不僅是藝術(shù)家在古稀之年對(duì)自我的挑戰(zhàn)和創(chuàng)舉，親手繪制的細(xì)膩質(zhì)地更體現(xiàn)了她的無(wú)窮精力與創(chuàng)作理念核心?！稛o(wú)限星網(wǎng)》承襲1959年開(kāi)始“無(wú)限的網(wǎng)”系列單色調(diào)網(wǎng)格的復(fù)制概念，添加標(biāo)志性圓點(diǎn)與有機(jī)符號(hào)的多重連結(jié)，彷彿重現(xiàn)了裝置藝術(shù)中燈泡明滅晃蕩的錯(cuò)覺(jué)，《無(wú)限星網(wǎng)》集合草間彌生生涯不同階段的精粹，是藝術(shù)家對(duì)于自我創(chuàng)作歷程的總結(jié)與回顧，更是對(duì)草間彌生藝術(shù)發(fā)展追本溯源的最佳典范。

龍到維也納：蔡國(guó)強(qiáng)最后一趟外星人旅程

　Lot 191 蔡國(guó)強(qiáng)《龍到維也納旅行—為外星人做的計(jì)劃第三十二號(hào)》

　　1999 年作火藥爆破水墨紙本(雙聯(lián)作)

　　整體： 303.5 x 800 cm 估價(jià)：HK$ 4,000,000 - 6,000,000

蔡國(guó)強(qiáng)被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“世界上不可或缺的藝術(shù)家”，他創(chuàng)造與建立了一種全新形態(tài)的藝術(shù)語(yǔ)言和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合了行為藝術(shù)和大型裝置，與人性和歷史息息相關(guān)?！洱埖骄S也納旅游-為外星人作的計(jì)劃第三十二號(hào)》創(chuàng)作于1999年，為這個(gè)系列第三十三次的構(gòu)想，也是最后一次在人類(lèi)居住大地上綻放的重要里程碑。蔡國(guó)強(qiáng)構(gòu)圖的方式延續(xù)一直以來(lái)的宇宙觀，如同他所說(shuō)：“我希望自己作品爆破所引發(fā)的律動(dòng)，能加入并呼應(yīng)自大爆炸以來(lái)持續(xù)進(jìn)行的宇宙運(yùn)動(dòng)?！薄洱埖骄S也納旅游-為外星人作的計(jì)劃第三十二號(hào)》的創(chuàng)作過(guò)程中，蔡國(guó)強(qiáng)并未采取繪制構(gòu)圖的刻意方式來(lái)表現(xiàn)“龍”的走勢(shì)，反之，他以西方偶然性理論來(lái)決定如何將飛舞于西方天空的火龍姿態(tài)安定于此草圖上。他那獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作素材，移植了東方的宇宙觀與美學(xué)角度呈現(xiàn)，從此脫離了東西方藝術(shù)現(xiàn)有的框架，就象是以外星人的角度從外太空看地球，從而思考人類(lèi)和藝術(shù)的問(wèn)題。

關(guān)照自然與社會(huì)景觀：尚揚(yáng)的當(dāng)代山水

Lot 196 尚揚(yáng) 《冊(cè)頁(yè)-4》 2009 年作綜合媒材畫(huà)布

　　100 x 150 cm 估價(jià)：HK$ 2,400,000 - 3,000,000

《冊(cè)頁(yè)-4》創(chuàng)作于2009年，畫(huà)面追求筆墨感覺(jué)，山巒、樹(shù)枝、亭閣被片段化的解構(gòu)成符號(hào)，尚揚(yáng)故意打破了物與物之間的關(guān)系，將這些碎片化的符號(hào)放置在灰蒙蒙的墨色云氣中。尚揚(yáng)在作品中探討了自然、生活、藝術(shù)這三者在今天同時(shí)發(fā)生的變化，并將話題擴(kuò)展到中國(guó)繪畫(huà)在當(dāng)代文化語(yǔ)境之下尋求建構(gòu)當(dāng)代價(jià)值的新的可能性，以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型乃至創(chuàng)新和邊界等一系列問(wèn)題?？梢哉f(shuō)，尚揚(yáng)的個(gè)案為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)化提供了一種視覺(jué)樣本的參照。

瑰麗奇幻舞臺(tái)場(chǎng)景：徐累早期代表作

Lot 215 徐累《羈》 1996 年作水墨設(shè)色紙本

　　65 x 104 cm 估價(jià)：HK$ 1,500,000 - 2,500,000

徐累堅(jiān)持使用毛筆在宣紙或絲絹上作畫(huà)，代表著他對(duì)于傳統(tǒng)文化與繪畫(huà)技法的執(zhí)著追求。但他的主題并沒(méi)有循規(guī)蹈矩，而是為水墨畫(huà)作定義了不同以往的新觀念，傳統(tǒng)的筆墨與現(xiàn)代的風(fēng)格相結(jié)合，更傾注了冷靜而意味深長(zhǎng)的哲學(xué)思考，從而建立了一個(gè)純中國(guó)式的“新當(dāng)代主義路線”，對(duì)當(dāng)代水墨的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1996年的《羈》在畫(huà)面左右兩端是徐累最常使用的“布幕”，與中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)有著異曲同工之妙，自然地將觀者的目光聚焦于舞臺(tái)之上。畫(huà)面的呈現(xiàn)猶如一個(gè)夢(mèng)境，看似有些荒誕但又彼此協(xié)調(diào)。帶領(lǐng)觀者超越時(shí)間與空間，去探尋自己內(nèi)心深處對(duì)于自由與限制，運(yùn)動(dòng)與靜止，羈與不羈的詮釋和理解。

生猛張揚(yáng)，恣意灑脫：尹朝陽(yáng)山水圖像

Lot 197 尹朝陽(yáng)《石崖》 2013 年作油彩畫(huà)布

　　150 x 260 cm 估價(jià)：HK$ 1,400,000 - 2,400,000

在2013年的作品《石崖》中，尹朝陽(yáng)狂放不羈的筆觸堆棧出斑斕的繪畫(huà)肌理，稠厚的顏料在畫(huà)布上層層刮擦、涂抹，形成了一種奇絕的“筆墨”感覺(jué)。色彩運(yùn)用上遵循了塞尚的色彩法則─用色彩表達(dá)空間和結(jié)構(gòu)。畫(huà)中山石堆砌呈三角形構(gòu)圖，這一穩(wěn)重敦實(shí)的感覺(jué)便是通過(guò)高純度、大面積、冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的色塊來(lái)完成，制造出粗礪、凜冽、炫麗的視覺(jué)趣味。山石粗糙冷峻，棱角分明，寂然不動(dòng)，這一典型的北方地貌隱含著凝重、蒼涼、奇炫、膠著的心理特質(zhì)。呈現(xiàn)出浪漫主義的悲壯、象征主義的神秘、表現(xiàn)主義的自我宣泄。

圓融完滿-李真集大成之經(jīng)典套組作品

Lot 170 李真《經(jīng)典套組作品：雪峰仙蹤、乘云氣、黃金雨、天界山水、煙云供養(yǎng)》

　　2000-2007年作銅雕雕塑(一組共六件) 版數(shù)：2/30

　　整體: 158.5 x 40 x 57 cm 估價(jià)：HK$ 1,400,000 - 2,600,000

　《經(jīng)典套組作品：雪峰仙蹤、乘云氣、黃金雨、天界山水、煙云供養(yǎng)》由五件2000-2007年間之創(chuàng)作組成。李真的雕塑雖是墨黑色為主而體型飽滿，卻以動(dòng)作和姿態(tài)的平衡而給人浮游于空中之輕盈感，是質(zhì)感與力量完美結(jié)合之體現(xiàn)。李真作品中的人物形象身軀圓融、質(zhì)感光滑，曲線簡(jiǎn)約流暢，具有佛像的安詳面容而又略帶孩童般的稚氣。雕塑雖是墨黑色為主而體型飽滿，卻以動(dòng)作和姿態(tài)的平衡而給人浮游于空中之輕盈感，是質(zhì)感與力量完美結(jié)合之體現(xiàn)。

代太湖石：不銹鋼折射的永恒與閃耀

Lot 198 展望《假山石第四十三號(hào)》 2008 年作不銹鋼雕塑版數(shù)：1/4

　　237 x 140.5 x 396 cm 估價(jià)：HK$ 1,200,000 - 2,000,000

　《假山石第四十三號(hào)》創(chuàng)作于2008年，形體在展望的作品中極富巧思，看上去就象是兩塊山石相互重疊，一縱一橫，好比在形式上也為了突顯藝術(shù)家對(duì)于極端性的追求，并從中取得平衡，發(fā)現(xiàn)新的定位，也暗喻了表面和內(nèi)在、存在與不存在等混淆視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的假象和實(shí)際狀態(tài)的對(duì)立，就好比傳統(tǒng)“假山石”以自然之物實(shí)現(xiàn)假想的布局，展望保留了形式的純度，卻實(shí)現(xiàn)另一種結(jié)構(gòu)的表達(dá)。

至簡(jiǎn)之筆，書(shū)寫(xiě)精神：邱亞才罕見(jiàn)模特兒肖像

Lot 125 邱亞才《模特兒》 1993 年作油彩畫(huà)布

　　194 x 130 cm 估價(jià)：HK$ 800,000 - 1,200,000

邱亞才以描繪肖像聞名，使用中國(guó)傳統(tǒng)的白描技法，將他長(zhǎng)期對(duì)于生命和現(xiàn)實(shí)的體察投射于畫(huà)布?！赌Ｌ貎骸穭?chuàng)作于1993年，畫(huà)中的女模特兒身穿由條紋和幾何圖案色塊組合而成的鮮艷衣裳，是畫(huà)家作品中少見(jiàn)的豐富色彩。邱亞才曾在他的自述與小說(shuō)中，清楚描寫(xiě)了內(nèi)心對(duì)女性糾結(jié)而復(fù)雜的情感，《模特兒》更不同于以往作品冷靜而疏離的描寫(xiě)，畫(huà)面中對(duì)于細(xì)節(jié)的處理，在在指出藝術(shù)家對(duì)此作的重視程度，人物描繪的反差更影射了藝術(shù)家所隱藏的內(nèi)在情緒，揭示邱亞才最為深刻的情感面向。

當(dāng)代眾生相-方力鈞六聯(lián)版畫(huà)力作

　Lot 226 方力鈞《1999.5.1》1999 年作木刻版畫(huà)(六聯(lián)作)

　　版數(shù)：2/8 整體： 488 x 732 cm 估價(jià)：HK$ 800,000 - 1,200,000

作為中國(guó)當(dāng)代后89新藝術(shù)潮流最具代表性藝術(shù)家之一，其創(chuàng)作題材及風(fēng)格正是當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景之折射。方力鈞90年代中后期創(chuàng)作了一系列大尺幅的版畫(huà)，《1999.5.1》六聯(lián)作正是此系列創(chuàng)作的代表，具有多處出版著錄，可見(jiàn)此作品為其藝術(shù)生涯上的重要地位。木刻版畫(huà)經(jīng)過(guò)藝術(shù)家對(duì)于色塊與線條的反覆布局，使觀眾聚焦于主角本身，構(gòu)圖更顯張力和動(dòng)感。透過(guò)刀刻蒼勁有力的線條和簡(jiǎn)單的灰色調(diào)產(chǎn)生對(duì)比，人物的情緒在六聯(lián)作的巨大尺幅中得到最大釋放。

政治波普經(jīng)典-王廣義“大批判”系列