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    在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，中國(guó)國(guó)寶古畫的復(fù)制技術(shù)一直都是日本二玄社“一枝獨(dú)秀”，而眼下，這種局面有望被打破。近日，臺(tái)北故宮的《溪山行旅圖》、天津博物館的《雪景寒林圖》、《桃源仙境圖》等二百余幅博物館國(guó)寶級(jí)館藏古畫的復(fù)制品在上海800藝術(shù)區(qū)美術(shù)館集中展出，這些高仿品不是來(lái)自日本的二玄社，而是來(lái)自被稱為“中國(guó)的二玄社”的存珍堂。存珍堂堂主張培春接受了本報(bào)記者的采訪，透露了幾招識(shí)別假畫的簡(jiǎn)易辦法。

　　教你幾招識(shí)別假畫

　　留意藝術(shù)家自己的“防偽標(biāo)識(shí)”

　　存珍堂堂主張培春說(shuō)：“通常來(lái)講，藝術(shù)家都會(huì)在自己作品不經(jīng)意的地方留一個(gè)畫押，有點(diǎn)像現(xiàn)在的防偽標(biāo)識(shí)。”在他的指點(diǎn)下，記者在范寬《溪山行旅圖》右下角的叢林中發(fā)現(xiàn)了“范寬”二字，“不過(guò)這個(gè)也是有爭(zhēng)議的，因?yàn)榉秾挷⒉皇窃恼婷麑?shí)際是范中正，但因?yàn)闉槿藢捄瘢匀思乙卜Q呼其為范寬。”張培春說(shuō)。而在李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》上，李唐則將自己的署名題在畫中的一塊石頭上，張培春表示，對(duì)于這些細(xì)節(jié)的鑒別，需要有對(duì)作品的基本了解做基礎(chǔ)。

　　古畫造假，筆畫容易不連貫

　　而再高的仿制技術(shù)也會(huì)留下一些“蛛絲馬跡”，如何識(shí)別？張培春說(shuō)：“如手繪的仿制品，一方面要看手繪者的功夫，另一方面，因?yàn)楫吘故悄７聞e人的作品，所以在思想和動(dòng)作上會(huì)存在一些滯后性，比如在勾畫的時(shí)候，它的筆畫就容易不連貫，仿制品的氣息也會(huì)顯得有些猶豫。”

　　張培春說(shuō)，現(xiàn)在也有一些藏家把木版水印畫當(dāng)做真品來(lái)買。實(shí)際上仔細(xì)識(shí)別就可發(fā)現(xiàn)，木版水印畫在每一圈都有一個(gè)水印口，這是印刷方法造成的，而珂羅版和石印仿品，畫面是不會(huì)滲透到紙背的。

　　他打破日本壟斷

　　中國(guó)古畫復(fù)制局面

　　用宣紙、絹絲、水性顏料復(fù)制畫作，比日本工藝效果更清晰

　　張培春自幼跟隨名家習(xí)畫，學(xué)的是國(guó)畫，不過(guò)，張培春后來(lái)又迷上了照相、印刷等技術(shù)。在走了一些彎路后，張培春終于在古代書畫復(fù)制領(lǐng)域摸索出了一套自己的技術(shù)，從而打破了日本二玄社壟斷中國(guó)古畫復(fù)制的局面。“我現(xiàn)在有40多種自己的復(fù)制技術(shù)，二玄社是我非常敬佩的，但我通過(guò)原料的選擇等，可以讓復(fù)制畫的表現(xiàn)更進(jìn)一步”張培春非常自信。在區(qū)別上，二玄社主要用的還是印刷紙和尼龍布，顏料為油墨的，而自己一般用的是宣紙和絹絲，顏料是水性的，這種選料可以提升作品的清晰度。

　　此次在上海800藝術(shù)區(qū)美術(shù)館展出的200余幅作品是張培春歷年作品的一次集中展示，其中的經(jīng)典作品被業(yè)內(nèi)人士視為代表了目前書畫復(fù)制的最高水準(zhǔn)。

　　張培春也會(huì)復(fù)制當(dāng)代畫家的作品。天津畫家趙國(guó)經(jīng)、王美芳創(chuàng)作一幅《海棠仕女圖》花了14個(gè)月，他們希望給自己的代表作留一份逼真?zhèn)魃竦?/span>“備份”，于是張培春給他們做了這個(gè)復(fù)制品。

　　“獨(dú)門絕技”融會(huì)古今中外校印技術(shù)

　　經(jīng)記者再三詢問(wèn)，張培春才透露他的“獨(dú)門絕技”其實(shí)是綜合了古今中外各種校印、復(fù)制手段——攝影、膠印、絲網(wǎng)印刷、珂羅版、木版水印以及手繪等，他會(huì)根據(jù)原作的不同風(fēng)格特點(diǎn)靈活、綜合采用各種技術(shù)。

　　張培春告訴記者，所有的印刷技術(shù)都各有長(zhǎng)短，木版水印表現(xiàn)枯筆時(shí)明顯露餡，珂羅版的底色效果不好，還有的顏色是沒(méi)有現(xiàn)成的，必須自己去調(diào)配，“有時(shí)候土辦法很解決問(wèn)題，某些畫面的局部效果，所有高科技都解決不了，我索性手工繪制，一下子解決問(wèn)題！”

　　張培春表示，復(fù)制古畫最怕的就是掉層次，有的畫面局部顏色已經(jīng)很深，這樣的畫面在畫冊(cè)里就會(huì)變得比較模糊了，因?yàn)樗纳蚝苌?，但?fù)制的時(shí)候一定要保證原汁原味。不過(guò)他認(rèn)為，對(duì)于復(fù)制畫作來(lái)說(shuō)，最難的還不是技術(shù)，而是如何準(zhǔn)確地把握原作的氣韻。如復(fù)制范寬的《雪景寒林圖》時(shí)，為了調(diào)整“氣韻”，張培春前后花了半年的時(shí)間，一趟一趟地去天津博物館比對(duì)顏色，“原作是放在玻璃櫥里的，隔著玻璃看始終會(huì)有色差，人的眼睛有時(shí)會(huì)有錯(cuò)覺(jué)，這個(gè)時(shí)候只能是反復(fù)比對(duì)”，張培春說(shuō)。

來(lái)源：大洋網(wǎng)-廣州日?qǐng)?bào)