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中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)如何創(chuàng)新中尋找突破？應(yīng)大膽吸收西方美學(xué)營(yíng)養(yǎng)，山東省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、原中國(guó)美協(xié)理事朱全增于2月19日在溫哥華舉辦抱樸含真文化沙龍上鮮明地表述了觀點(diǎn)。

以溯源道家文脈、融合中醫(yī)精華、養(yǎng)生養(yǎng)心養(yǎng)正、提升生命境界為宗旨。為當(dāng)前浮躁的社會(huì)環(huán)境可謂導(dǎo)引了道學(xué)和美學(xué)的清流。
抱樸含真文化活動(dòng)自杭州玉皇山啟航以來(lái)，先后在溫哥華、杭州二地舉辦多次活動(dòng)。
本次沙龍活動(dòng)由抱樸含真國(guó)際文化論壇組委會(huì)主辦，杭州江南書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)有限公司承辦。由周楨杰、趙德波發(fā)起并實(shí)施。本次沙龍活動(dòng)由加拿大華人傳承與未來(lái)基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、溫渡傳媒創(chuàng)始人華美嘉主持。
本次抱樸含真文化沙龍主辦方邀請(qǐng)了朱全增先生作《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的美學(xué)品格》主題演講。
他認(rèn)為，研究和探討中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)美學(xué)品格，對(duì)弘揚(yáng)東方文化文明和加拿大多元文化建設(shè)有著重要現(xiàn)實(shí)意義。中國(guó)畫(huà)是中國(guó)文化藝術(shù)中的國(guó)粹，是傳承中國(guó)文化的重要載體，千年來(lái)在中國(guó)文化發(fā)展史上趕到不可替代的作用，在世界文化藝術(shù)發(fā)展史的長(zhǎng)河里獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，奠定了在世界文化發(fā)展史中的地位。尤其是中國(guó)畫(huà)中的花鳥(niǎo)畫(huà)，在中國(guó)畫(huà)大家族中放射出耀眼光輝，為國(guó)粹藝術(shù)添光增彩。從宋代以來(lái)、花鳥(niǎo)畫(huà)被譽(yù)為皇家專用題材，獨(dú)享共有，也是達(dá)官貴人們裝飾門(mén)庭的重要奢侈品，真至今天，花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)美術(shù)家創(chuàng)作隊(duì)伍中依然是占有高份額的比例，更是民大眾喜歡德星體林，倍受收藏隊(duì)伍的青睞，從宋到今一直以來(lái),花鳥(niǎo)畫(huà)始終伴演著環(huán)境裝飾、美化家庭、走來(lái)訪友的重要禮品，更是陶次情操、凈化心靈、提高文化修養(yǎng)的精神食糧?；仨?dāng)下，喜聞樂(lè)見(jiàn)的花鳥(niǎo)畫(huà)始終是人們對(duì)藝術(shù)繪畫(huà)鑒賞的高標(biāo)。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)應(yīng)應(yīng)該吸收西方美學(xué)營(yíng)養(yǎng)，對(duì)藝術(shù)家居和美學(xué)生活建設(shè)意義重大，大大促進(jìn)了國(guó)際文化交流。

畫(huà)家朱全增1956年出生于山東莒縣。先后畢業(yè)于山東臨沂教育學(xué)院、山東師范大學(xué)美術(shù)系，擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)，作品在國(guó)內(nèi)、國(guó)際舉辦的大型美展中多次獲獎(jiǎng)，分別在加拿大、美國(guó)、法國(guó)、日本、韓國(guó)等國(guó)家和聯(lián)合國(guó)大廈舉辦了個(gè)人展覽和進(jìn)行國(guó)際文化交流，曾在中國(guó)美術(shù)館、山東美術(shù)館、廣東美術(shù)館、浙江博物館以及深圳、珠海、香港等地等地成功舉辦了個(gè)人美術(shù)作品展覽和聯(lián)展。出版有《朱全增畫(huà)集》《朱全增國(guó)畫(huà)新作集》《朱全增花鳥(niǎo)畫(huà)集》《朱全增評(píng)論文集》《朱全增寫(xiě)生集》《朱全增小品集》等專集。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席?，F(xiàn)為山東省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師等。
朱全增的花鳥(niǎo)畫(huà)取法諸家而不宗于一家一派，在筆墨語(yǔ)言上汲取綜合了古典與現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)經(jīng)典樣式的語(yǔ)匯，也綜合了北方與南方畫(huà)派的不同風(fēng)格，特別在繼承古典花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行了改革與創(chuàng)新。朱全增的花鳥(niǎo)畫(huà)半工半寫(xiě)，出工入寫(xiě)，把工筆畫(huà)法的寫(xiě)實(shí)性和裝飾性與寫(xiě)意畫(huà)法的表現(xiàn)性和抒情性有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，對(duì)筆墨與色彩配合的火候把握得適度而巧妙，或清麗，或濃艷，或淡雅，或繁豐，做到和諧統(tǒng)一，格調(diào)脫俗。他的畫(huà)還吸收了山水畫(huà)的特點(diǎn)，筆墨蒼勁、色彩絢爛、灑脫自然、精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、氣象宏遠(yuǎn)、境界闊達(dá)，富有活力和情趣，令人耳目一新。

著名文化推廣人、抱樸含真國(guó)際文化論壇組委會(huì)主任周岳平認(rèn)為，朱全增先生早年油畫(huà)入手，對(duì)西方美學(xué)精華元素信手拈來(lái)，又注重從抱樸含真的大自然汲取創(chuàng)新靈感，把中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神與西方繪畫(huà)寫(xiě)真造型技法有機(jī)融合，大大豐富和拓展了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)力和境界。

與會(huì)嘉賓們從抱樸含真與田園詩(shī)境，藝術(shù)自然本源和多元文化的交流互鑒展開(kāi)深入而有意義的探討。