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　　當(dāng)代水墨人物畫(huà)-在其推進(jìn)過(guò)程中，遇到的最大難題是什麼？在我看來(lái)，既不是造型問(wèn)題，也不是筆墨問(wèn)題，抑或觀念問(wèn)題，而是一種"新的感受力"的問(wèn)題。當(dāng)代許多人物畫(huà)-（尤其是新文人畫(huà)-）所普遍缺失的也正是一種"新的感受力"，因而出現(xiàn)了感覺(jué)的普遍遲鈍和麻木現(xiàn)象。因此，正如蘇珊·桑塔格所說(shuō)："現(xiàn)在重要的是恢復(fù)我們的感覺(jué)。我們必須學(xué)會(huì)去更多地看，更多地聽(tīng)，更多地感受。"（轉(zhuǎn)引自張汝倫《悼蘇珊·桑塔格》，刊于2005年2月11日《文匯讀書(shū)周報(bào)》）

　 　正是由于意識(shí)到了這個(gè)敏感的問(wèn)題，所以劉西潔近年來(lái)把人物畫(huà)-創(chuàng)作的切入點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)移到了捕捉并表達(dá)一種純粹個(gè)人的"新感覺(jué)"、"新感性"這個(gè)關(guān)捩點(diǎn)上，從而激活了人物畫(huà)-的內(nèi)在生命和靈魂。能做到這一點(diǎn)，是最難的，然而卻是最要緊的。劉西潔的許多成功作品，例如：《肖像--V#》、《肖像--2002·眼鏡Ⅰ》、《肖像--石頭鏡》、《兩個(gè)少女》、《型男索女》、《綠薄荷》等（以上這些作品大都是肖像創(chuàng)作，這是劉西潔目前最為擅長(zhǎng)的創(chuàng)作類(lèi)型），可以說(shuō)都是一種"新的感受力"的例證。上述眾多的人物肖像，在我們的感覺(jué)和體驗(yàn)上十分貼近現(xiàn)實(shí)生活，平凡而真實(shí)，獨(dú)到而生動(dòng)。他們讓我們真切地體會(huì)到了每一幅作品里面蕩漾著的一種鮮活的東西，一種難以抗拒的魅力元素，而且有一種久違了的印象。

　　表達(dá)一種"新的感受力"，最重要的是用感覺(jué)和心性去體驗(yàn)和把握一種真實(shí)，其次才是一套獨(dú)特而有效的方法。

　　劉西潔乃陜西人，求學(xué)于原-浙?-美院中國(guó)畫(huà)-

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