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　　當代水墨人物畫-在其推進過程中，遇到的最大難題是什麼？在我看來，既不是造型問題，也不是筆墨問題，抑或觀念問題，而是一種"新的感受力"的問題。當代許多人物畫-（尤其是新文人畫-）所普遍缺失的也正是一種"新的感受力"，因而出現(xiàn)了感覺的普遍遲鈍和麻木現(xiàn)象。因此，正如蘇珊·桑塔格所說："現(xiàn)在重要的是恢復(fù)我們的感覺。我們必須學會去更多地看，更多地聽，更多地感受。"（轉(zhuǎn)引自張汝倫《悼蘇珊·桑塔格》，刊于2005年2月11日《文匯讀書周報》）

　 　正是由于意識到了這個敏感的問題，所以劉西潔近年來把人物畫-創(chuàng)作的切入點逐漸轉(zhuǎn)移到了捕捉并表達一種純粹個人的"新感覺"、"新感性"這個關(guān)捩點上，從而激活了人物畫-的內(nèi)在生命和靈魂。能做到這一點，是最難的，然而卻是最要緊的。劉西潔的許多成功作品，例如：《肖像--V#》、《肖像--2002·眼鏡Ⅰ》、《肖像--石頭鏡》、《兩個少女》、《型男索女》、《綠薄荷》等（以上這些作品大都是肖像創(chuàng)作，這是劉西潔目前最為擅長的創(chuàng)作類型），可以說都是一種"新的感受力"的例證。上述眾多的人物肖像，在我們的感覺和體驗上十分貼近現(xiàn)實生活，平凡而真實，獨到而生動。他們讓我們真切地體會到了每一幅作品里面蕩漾著的一種鮮活的東西，一種難以抗拒的魅力元素，而且有一種久違了的印象。

　　表達一種"新的感受力"，最重要的是用感覺和心性去體驗和把握一種真實，其次才是一套獨特而有效的方法。

　　劉西潔乃陜西人，求學于原-浙?-美院中國畫-

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