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    歷史悠久的中國(guó)繪畫(huà)，一直沿著一條獨(dú)立于世界藝術(shù)之林的僻靜道路前進(jìn)著。中國(guó)的宋元文人畫(huà)早已登上了極高的藝術(shù)高峰，加上它源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、獨(dú)辟蹊徑，極難攀登，所以它在如何向前發(fā)展、變革的問(wèn)題上，遇到了極大的困難，也造成了西方世界對(duì)中國(guó)繪畫(huà)在理解和接受上的困難。即使在國(guó)內(nèi)也同樣是曲高和寡。高層次的中國(guó)繪畫(huà)，只有在群眾文化素養(yǎng)普遍提高的情況下，才能真正得到廣泛的理解和接受。至于中國(guó)文化特別是儒家、老莊哲學(xué)思想大量輸出、傳播之后，中國(guó)繪畫(huà)自身經(jīng)過(guò)不斷積累和自我完善、進(jìn)入嶄新的飛躍階段才能實(shí)現(xiàn)。否則，中國(guó)繪畫(huà)在西方就不可避免地要受到冷遇和不公的評(píng)價(jià)。明清以來(lái)，眾多的畫(huà)家在發(fā)展中國(guó)畫(huà)中各有一定的突破和成就，但從發(fā)展變革的根本要求來(lái)評(píng)斷，長(zhǎng)期以來(lái)還是處于積累階段。目前，眾多的中國(guó)畫(huà)家仍在為此而努力，而且取得了可觀的成就，郭志光同志就是其中的一位佼佼者。

    郭志光同志的成就是卓著的，筆者僅就個(gè)人所見(jiàn)，談幾個(gè)方面：

    一是在深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的蛻變。郭志光同志從白陽(yáng)、青藤、石濤、八大、吳昌碩、浙美三老這一繪畫(huà)體系里成長(zhǎng)起來(lái)后，就進(jìn)入了蛻變的階段。他借鑒吳昌碩畫(huà)桃的點(diǎn)法，創(chuàng)造了萊陽(yáng)梨的畫(huà)法。桃與梨的形狀、色澤、枝干無(wú)一相似處，而由于他對(duì)吳昌碩點(diǎn)法的妙用，大氣磅礴的暗合，雖一脈相承，蛻變的痕跡尚存，但決無(wú)效顰之嫌。他畫(huà)鴨、畫(huà)貓頭鷹，把八大自然優(yōu)美的線條特征隱藏起來(lái)，化為內(nèi)涵的東西，代之以巧妙的沒(méi)骨潑墨。雖從八大變化出，但形離而神合。昔趙子昂、倪、黃、吳、王皆從懂巨變而各自成家，這與郭志光之從浙美三老蛻變而來(lái)是同調(diào)合度的。

    二是潑墨潑彩的妙用。郭志光同志特別擅長(zhǎng)大章法大寫(xiě)意的創(chuàng)作。他的潑墨、潑彩脫盡了世俗的那種筆飛墨舞、縱意使氣、表面熱鬧實(shí)則輕浮淺薄的習(xí)氣，而是采用濃度、濕度異乎尋常的彩墨大塊和干沙筆的線和點(diǎn)，果斷地鋪出

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