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　　葫蘆能肥，將色化開(kāi)運(yùn)用，此上法也。筆如枯藤，色能揉入，色中有墨，可師也。

　　——林散之 

　　蓮塘生奇趣，鱗赤逐清波，古法貴今樣，冠南制妙圖。

　　——程十發(fā) 

　　吳冠南的傳統(tǒng)型花鳥(niǎo)畫，條幅款式，畫面章法與用色，很容易使人想到昌碩，但卻比吳昌碩畫得更有味。如果把歷史壓扁，單純地就畫論畫，吳冠南的畫面效果高出吳昌碩。吳昌碩的畫瀟灑、隨意、老辣，吳冠南的畫進(jìn)一步增加了空間的層次和筆墨的音樂(lè)感。

　　——彭  德 

　　吳冠南大寫意花鳥(niǎo)畫當(dāng)是野逸一脈的當(dāng)代雅化創(chuàng)新。這種意在昌碩、賓虹之間的高定位和其放達(dá)率意的強(qiáng)個(gè)性形成了他大美不雕的書畫風(fēng)格。

　　——翟  墨 

　　像吳冠南這樣的寫意畫已成了稀罕物，成了稀有品種，有一種值得珍視寶愛(ài)的意味。他的畫面上涌動(dòng)著一股氣勢(shì)，盤紆著一股力量，回蕩著一股旋律，可以使人感到一種蒼茫的寫意精神?！鞘撬膫€(gè)人化的生命與文化感動(dòng)。

　　——梅墨生 

　　讀吳冠南的書法，感覺(jué)心里一亮。平心而論，他的書法是畫家書法的上乘。其節(jié)臨吳昌碩石鼓文，用筆之靈動(dòng)，揮毫之自然，蒼潤(rùn)之變化，筆鋒之活脫，超過(guò)了吳昌碩。

　　——李  一 

　　吳冠南作花卉畫縱橫恣肆，狂野怪奇，撲朔迷離，比之古人如徐渭、八大亦未必遜色。

——林  木 

　　冠南之畫擅長(zhǎng)于開(kāi)合處理細(xì)心收拾，故其布局悉能收細(xì)屑?xì)w于統(tǒng)一。其法以墨色之中多用水鋪，使一紙之內(nèi)，潤(rùn)澤圓通。雖復(fù)斑斕五彩，而不害其和。

　　其畫之有得于近世山水大家若黃賓虹者甚巨，僅此一詣，頓使花鳥(niǎo)畫壇注入生機(jī)，其為功也！不云易乎！ 

　　——范景中 

　　冠南先生大作，尤其焦墨部分，令人折服。用筆之老到兇狠，章法開(kāi)合之大度等，可謂不讓古今。書法與畫渾然一體，字里行間時(shí)現(xiàn)性靈?！Ｅ芍?，江南畫風(fēng)衰靡，潘天壽后又無(wú)替人。此恨并非南人獨(dú)有。不意得見(jiàn)冠南畫使人生大有希望。

——李老十

　　吳冠南繪畫的價(jià)值，并不是在通常所謂的意境、格調(diào)、趣味等方面如何對(duì)傳統(tǒng)有所突破。而是他在形而下的層次之上。對(duì)于線條、筆觸及其節(jié)奏感、色彩的操作方法。對(duì)于色、墨的關(guān)系等方面如何構(gòu)筑新的基礎(chǔ)，如何構(gòu)筑新的中國(guó)畫的探索。

　　——陳滯冬 

　　中國(guó)傳統(tǒng)書畫的創(chuàng)作歷來(lái)講究“散”“淡”，即完全放松，徹底自由。冠南作畫真是“散”“淡”到了極點(diǎn)，他用筆輕松自然，猶如按著音樂(lè)的節(jié)拍在舞蹈，自由自在。

　　我說(shuō)的高出一點(diǎn)點(diǎn)，是在知名的畫家中高出一點(diǎn)點(diǎn)，是能進(jìn)入歷史的高度。高出一點(diǎn)點(diǎn)已十分不易，但吳冠南的畫可不是比一般畫家高出一點(diǎn)點(diǎn)，他的花鳥(niǎo)畫就用筆而論，在當(dāng)代已達(dá)到相當(dāng)?shù)母叨?。就筆墨的理解能力而論，鮮有人能超過(guò)他。他的畫在格調(diào)、意境、趣味等幾個(gè)方面，皆非缺乏理解力的畫家所能比。中國(guó)畫以“散”“淡”為最高境界。一般畫家甚至不知道“散”“淡”為何物。世有知而不能者，但絕無(wú)不知而能者。吳冠南是知而能者之一。

　　——陳傳席 　　 

吳冠南先生的作品中，蘊(yùn)藉著他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的深度修養(yǎng)，畫中的筆墨、書法、詩(shī)文等因素都令人曉見(jiàn)他的學(xué)殖不同凡響。重要的是，他從深度的傳統(tǒng)學(xué)術(shù)境地中走出了一條直通當(dāng)代的道路，從而實(shí)現(xiàn)了與我們?cè)诋?dāng)代文化情況下的溝通。在典雅、高古、個(gè)性的土壤上，他創(chuàng)造的是一篇發(fā)出充沛生命光彩的燦爛文章。

——范迪安 

吳冠南最獨(dú)特的突破點(diǎn)在色彩。吳冠南的貢獻(xiàn)是將潑彩轉(zhuǎn)化為破彩。破彩者，寫彩也。吳冠南或許也是從這些新老傳統(tǒng)中獲得了力量，使他一旦進(jìn)入了張大千、劉海粟的畫脈，便在寫彩這條路上走得更大膽，更徹底，更極端。

吳冠南將寫彩推向了新的極端而獨(dú)開(kāi)了古艷新境。如果看一看張大千潑彩與筆墨，流紋與山水之間的關(guān)系尚有斧鑿之痕，生硬之感，就不難理解劉海粟、吳冠南的價(jià)值和意義了。由潑彩到寫彩，形退而實(shí)進(jìn)。表面上是向書法用筆的古典規(guī)范后退，實(shí)際上是向心靈表達(dá)的深層結(jié)構(gòu)切進(jìn)。在這方面吳冠南比劉海粟進(jìn)了一大步。

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