2010書畫界最大公案 柳和清所藏林風眠作品真?zhèn)?/h3>
2012年06月12日 17:12:45
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2010年中國書畫界最大的一段公案，就是柳和清所藏林風眠作品的真?zhèn)?。這一百多件橫空出世的作品，將中國書畫鑒定界分成了三個陣營：堅稱真跡的、認定贗品的和沉默的。在這場辯論中，很多專家學者，單獨而言都是領域內極具話語權的人物，但當他們身陷爭辯，作為群體的形象卻模糊起來。
這一段公案最大的看點，未必是真?zhèn)沃q本身，而是將一個混亂失序、無標準可依的書畫鑒定現狀生動呈現。整體上被污名化的專家學者，在學術權威性方面早已遭遇信任危機。與亂象叢生的市場之間有太多瓜田李下，更無助于他們的形象重塑。而就是在這樣的亂局中，對學術標準、權威認定的期待，成為書畫鑒定行業(yè)乃至整個藝術市場領域內的共識。這正是《20世紀美術作品國家檔案》工程的深刻背景。
雖然經典如《石渠寶笈》，也未能做到全知全覺全對，但它至少是一種標準，并因其標準的建立而具備歷史意義。因此，當《20世紀美術作品國家檔案》出現，諸多亂象有望被遏制，即使最終不那么盡如人意，也至少會對很多行為產生制約。
一貫以來，中國的書畫鑒定都像是一門神秘的手藝。它發(fā)生在密室中，由與藝術家關系密切的或熟悉其真跡的人士擔任仲裁。這種門檻，與中國書畫以氣息境界判定高下真?zhèn)蔚膫鹘y(tǒng)有關。建立檔案，未必會徹底解決這些問題。但這個過程至少是一種嘗試，將學術的規(guī)范和甄別真?zhèn)螘r集體決策的民主仲裁機制，引入一個玄虛封閉的領域。
來源：東方早報
