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　　在收藏家劉益謙看來，我們正面臨著80年代末以來最為嚴峻的一次通脹，房子不能買，股票買了不漲，資金沒有好的去處，加上藝術品市場相對狹小，稍微一點資金進來就可以把藝術品市場搞得天翻地覆。

事實上，從之前的傳統(tǒng)收藏家主導江湖，到如今的大資本人士分割天下，藝術品拍賣市場正在經(jīng)歷“改朝換代”。傳統(tǒng)收藏家開心地獲利了結，新興企業(yè)家進入，市場正進行著資源的再分配。藝術品也已經(jīng)不再僅僅是收藏圈內(nèi)的交易，而成為更大背景下的一種投資工具。

　　基于有投資的觀點，有資本的介入，新的觀念，新的想法，相對新的游戲規(guī)則就可能出現(xiàn)。臺灣中華文物學會副理事長王定乾說：“如今不要考慮藝術品市場和價格，應該考慮手上的東西是不是有價值，投資收藏有沒有遵照市場"供需"規(guī)律和收藏的規(guī)律。”

　　盡管今年秋拍剛剛過半，節(jié)節(jié)攀升的藝術品價格，一夜之間創(chuàng)造的財富神話卻讓人們更加覺得從事藝術品收藏更加遙不可及。在市場繁榮的背后，真的只是少數(shù)人的游戲？旅美畫家、收藏家王義強說，“如果收藏者能騰出時間學習一下，看看書、跑跑圖書館，了解以后再動手，用心學一點的話，進入這個行業(yè)不是太難，也不要把它看得太難。”

　　不過，需要提醒的是，后“億元時代”意味著收藏從一開始就要理性地選擇藝術品，別拿老虎當玩具。

　　專家看法 榮寶拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇

　　“市場或進入資本干預期”

　　榮寶拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇認為，中國藝術品市場在經(jīng)歷了去年的億元時代以后，市場格局又發(fā)生了新的變化。將來一段時間里，市場可能要進入“資本干預時期”，也就是說誰的畫應該值多少錢恐怕要由資本說了算。

　　資本正逐漸打造它們認為有一些價值的板塊，比如前幾年當代藝術板塊是資本打造的，宮廷藝術或皇家收藏板塊，也是產(chǎn)業(yè)資本或金融資本打造的。還有“紅色經(jīng)典板塊”以及近現(xiàn)代大師的板塊，都是在資本力量推動下逐漸形成價值板塊，而這些價值板塊越來越堅硬，越來越堅挺，也越來越凸顯它的優(yōu)勢。進入這些板塊藝術品就變得非常值錢，沒有進入板塊的恐怕就要在很長時間之內(nèi)它的價值得不到體現(xiàn)。

　　定價權是市場里的核心權利，定價權在中國藝術品幾十年的表現(xiàn)我認為大概可以分為三個時期：行政干預時期-消費干預時期-資本干預時期。解放初的時候，一直到“文革”時期，屬于行政干預時期，誰的畫值錢誰的畫不值錢由領導說了算。改革開放以后全部回歸市場叫“消費干預的時期”，誰的畫值錢誰的畫不值錢是由消費者說了算。定價權的三次轉(zhuǎn)移，從行政干預到消費干預再到資本干預，可以大體看出藝術品市場正在發(fā)生的變化。

　　中央美術學院人文學院藝術管理系教授龔繼遂

　　“稀缺性和流通性需兼顧”

　　中央美術學院人文學院藝術管理系教授龔繼遂認為，作品太少是不行的，不夠市場分配和競爭；但如果作品太多，分配得不好也不能盈利。盈利好的是兩個，就是作品又多又爭相收藏的，比如張大千和齊白石的作品。喜歡張大千的藏家分配在臺灣、香港、大陸，不可能形成圍標聯(lián)盟，很容易使價格上去。

　　據(jù)我了解，浙江曾經(jīng)有資本持續(xù)地收購過畫家王震的作品，砸了很多錢，有明顯的坐莊行為。王震有2萬件以上的作品，散到日本的就有4000多張，沒有形成廣泛流通的群落。

　　我認為好的投資品，比如逝世30年的畫家甚至在世畫家的作品要有一定的比例在博物館，一定的比例在文化領域，一定的比例在社會各個年齡階層或財富階層，才有可能因為年齡交替、經(jīng)濟的形成而產(chǎn)生轉(zhuǎn)手交易。有一定的稀缺性和市場的流通性的作品的未來是有前途的。本報記者 范旭光

　　收藏建議

　　符合大眾審美的藝術品較“靠譜”

　　收藏家劉益謙認為，藝術品被資本發(fā)現(xiàn)才有其投資價值，全球的藝術品都是如此。關鍵是什么樣的藝術品能得到資本的認同？

　　劉益謙認為，一個資本追逐的藝術品，投資理念符不符合別人的審美觀和價值觀才是問題的根本。以收藏海派畫為例，如果十幾年都在收藏海派畫在今天不是升值，而是貶值。“當時我35萬買的一幅海派畫，嘉德18萬就給定槌了。”所以，收藏的藝術品符不符合大眾審美觀，收藏行為能不能得到別人的認同，才是藝術品后市能不能上漲的關鍵。

　　今年秋拍的價格普遍比較高，整個市場氣氛比較火爆，這與大經(jīng)濟背景息息相關。建議收藏者應該以一顆平常心看待藝術品的上漲。不管什么樣的市場，風險永遠存在，任何熱愛藝術品的收藏者、投機者、投資者切記風險。

來源：新京報