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富春山居圖(剩山圖) 卷 元 黃公望 紙本水墨 縱31.8厘米 橫51.4厘米 浙江博物館藏
     

    《富春山居圖》描繪了秋初之時(shí)富春江兩岸的景色。
    富春江位于新安江下游，從桐廬經(jīng)富陽(yáng)進(jìn)入錢塘江。沿江三百里，風(fēng)光秀美，名勝眾多。公元1347黃公望到富陽(yáng)東洲白鶴霄箕泉定居，對(duì)春江兩岸的風(fēng)景流連忘返，便不斷地對(duì)景寫生，積累畫稿，最終完成了《富春山居圖》。
    畫中峰巒幾十座，一峰一變，樹幾十顆，一樹一姿，村舍、漁舟、小橋穿插其中，畫中景物自然而豐富，展示了江南翠微杳靄的優(yōu)美風(fēng)光。在布局上采用積樹成林，壘石為山的方法，把宋人的“深遠(yuǎn)”以“闊遠(yuǎn)”代之。《富春山居圖》用筆利落，雖出于董巨一派，但比之董、巨更簡(jiǎn)約，更詳盡地表現(xiàn)了山水樹石的靈氣和神韻。，披麻用濕筆，皴擦用干筆，在坡峰之間還用了近似米點(diǎn)的筆法，濃淡迷朦的橫點(diǎn)，逞足筆力，唯情是求。作者極注意層次感，前山后山的關(guān)系是由近而遠(yuǎn)地自然消失，改變了傳統(tǒng)屏風(fēng)似的排列。作者不夸張?zhí)摼澈蛯?shí)境的對(duì)比，而是在虛實(shí)之間用微妙的過渡層次加以渲染。畫中的樹木盡管未作細(xì)致的刻畫，但不同樹木的質(zhì)感躍然紙上。
    空間對(duì)比合理，連點(diǎn)綴的草亭人物，也都描繪得生動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)，比例合度。畫面僅用水墨渲染，但達(dá)到了“墨分五色”的效果，使畫面空白具有真實(shí)的空間感，給人以揮灑奔放，一氣呵成的深刻印象。
    卷上自識(shí)：“至正七年,仆歸富春山居,無用師偕往。暇日于南樓援筆寫成此卷,興之所至，不覺