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漁莊秋霽圖 元 倪瓚 紙本墨筆 縱96.1厘米 橫46.9厘米 上海市博物館藏
      

    1355年，也就是元末農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)第五年以后，倪瓚結(jié)束了不問世事專心創(chuàng)作的生活，萬(wàn)貫家產(chǎn)在揮霍與重賦之下消耗殆盡，從此他只能以船為家，到處漂泊打秋風(fēng)為生?！稘O莊秋霽圖》就是作者寄居在友人王云浦漁莊時(shí)的作品，描寫風(fēng)雨過后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖邊景色。
    因?yàn)檫@階段應(yīng)酬之作較多，所以構(gòu)圖和內(nèi)容都簡(jiǎn)約，絕大多數(shù)采取了一水兩岸三段式的構(gòu)圖?！稘O莊秋霽圖》的畫面結(jié)構(gòu)也大致如此，近景平坡疊石，上有雜樹數(shù)株，中景大片空白，表示湖水，造成空間的廣闊的藝術(shù)效果。遠(yuǎn)景逶迤遠(yuǎn)山，連綿而去，似乎消失于地平線之間。宋人所推崇的可游、可臥、可居的三遠(yuǎn)式構(gòu)圖被高度的抽象化，表現(xiàn)出畫家自己強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，一派平淡天真、簡(jiǎn)潔素雅。在筆墨上，倪瓚惜墨如金，達(dá)到了極簡(jiǎn)約卻豐富的境地。他善于用干筆渴墨入筆，從董、巨入手，自創(chuàng)折帶皴。側(cè)鋒橫點(diǎn)，由干入潤(rùn)，由潤(rùn)入干，濃淡交迭。雖然造景、用筆都極為簡(jiǎn)單，但一木一石，自有千巖萬(wàn)壑之趣。
    雖然后人學(xué)倪瓚者極多，但很少有人能如倪瓚這樣空靈平淡、以簡(jiǎn)勝繁。因?yàn)樗漠嬎非蟮氖莻€(gè)人心理狀態(tài)的自然流露，后人想重現(xiàn)他的藝術(shù)境界可以憑借的物質(zhì)外殼太少。他的畫境和真誠(chéng)的感情，使后世許多文人陶醉，被贊為“逸品”。

來源：NO.1美術(shù)網(wǎng)