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　  開幕：2008年1月20日下午3時

　　展期：2008年1月20-30日

　　指導(dǎo)：浙江省文化廳 浙江省美術(shù)家協(xié)會 浙江省藝術(shù)品經(jīng)營行業(yè)協(xié)會

　　主辦：浙江皓翰國際文化傳播有限公司

　　參展畫家（按出生年排序，同年出生者按姓氏筆畫排序）

　　王伯敏　　朱穎人　　孔仲起　　吳永良　　童中燾　　馬其寬
　　吳山明　　姜寶林　　徐家昌　　卓鶴君　　徐君陶　　梁平波
　　何水法　　張偉民　　王大川

　　尉曉榕　　王　贊　　胡壽榮　　顧迎慶　　何加林　　何士揚
　　馬鋒輝　　張　捷　　羅劍華　　袁進(jìn)華　　盧　勇　　韓　璐
　　方　正　　吳　揚　　金心明

　　《三十年三十人——浙江國畫記錄》編委會
　　■主任：田宇原　　■副主任：蔣頻　錢劍力
　　■成員：陸鏡清　席挺軍　沈金加　陶小明　汪　驥　沈福錦
　　　　　　周岳平　劉　華　陳子勁　金通達(dá)　許　山　鮑洪權(quán)

　　■主編：蔣頻　　■執(zhí)行主編：鮑洪權(quán)　　■編委：俞良　施靜
　　■攝影：趙自臻　■裝幀設(shè)計：朱海辰

弘揚國畫藝術(shù) 繁榮藝術(shù)品市場

■田宇原 浙江省文化廳副廳長
 
　　2008年是一個值得銘記的年份。30年前也就是1978年，中國共產(chǎn)黨的十一屆三中全會召開，中國開始了真正意義上的改革開放，社會主義市場經(jīng)濟(jì)的浪潮開始在這片古老的國度掀起，經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會等各方面發(fā)生了深刻而劇烈的變化。   

　　2008年又是一個特殊的年份，中國首次舉辦奧林匹克運動會。從古至今，如此規(guī)模與級別地向全世界展示中國，這也是第一次。   

　　從1978年到2008年，剛好30年，這30年來，各方面的發(fā)展成就是巨大的，就藝術(shù)品市場來說，發(fā)展也是令人矚目的，浙江的藝術(shù)品市場是空前繁榮的。

　　浙江的國畫有著悠久的歷史積淀，有著山川毓秀的滋潤，有西泠印社、中國美術(shù)學(xué)院等專業(yè)機構(gòu)的哺育，大師輩出，名家云集。近30年來浙江國畫的地域特色更加鮮明，作品的創(chuàng)作主題和深厚的筆墨工夫，凸顯了浙派風(fēng)格，從而奠定了浙江國畫在當(dāng)代中國繪畫中的重要地位。

　　在社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，藝術(shù)的發(fā)展需要藝術(shù)品市場的繁榮，這30年來，浙江已成為繼北京、上海之后在中國內(nèi)地迅速崛起的第三大藝術(shù)品交易中心。畫廊的興起，藝術(shù)品拍賣的日益成熟、藝術(shù)品博覽與交易市場的活躍，網(wǎng)絡(luò)上藝術(shù)品的展示與交易平臺的新興等為藝術(shù)品市場的進(jìn)一步繁榮奠定了更為堅實的基礎(chǔ)。

　　2006年11月，在政府部門的大力推動下，浙江省藝術(shù)品經(jīng)營行業(yè)協(xié)會在杭州成立，這是全國省級同類行業(yè)協(xié)會的第一家，協(xié)會成員基本代表了浙江省藝術(shù)品經(jīng)營行業(yè)的中堅力量。協(xié)會以“誠信、自律、維權(quán)、發(fā)展”為宗旨，在培育市場、引導(dǎo)市場、發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家、培養(yǎng)收藏家方面等發(fā)揮著重要的橋梁作用。

　　作為協(xié)會副會長單位的浙江皓翰國際文化傳播有限公司，是一家致力于拍賣、藝術(shù)推廣的專業(yè)機構(gòu)，這次由他們發(fā)起和籌資出版的《三十年三十人——浙江國畫記錄》一書，以1978年為起點，以30年為跨度，展現(xiàn)了我省目前活躍在國畫界的藝術(shù)家，這里面有已到耄耋之年的老者，也有初出茅廬的青年人，通過老、中、青三代的結(jié)合，來展示浙江國畫藝術(shù)現(xiàn)狀的一個面。

　　我相信這樣的嘗試和探索是值得的，這樣的努力和推廣是值得肯定的。我們從一個方面回顧過去30年浙江國畫走過的歷程時，完全有理由期待浙江國畫會創(chuàng)造出新的輝煌。   

　　
 
做一個真實的“文本”

■蔣頻　浙江省藝術(shù)品經(jīng)營行業(yè)協(xié)會副會長、浙江皓翰國際文化傳播有限公司董事長

　
　　每次去外地出差，同行總會以羨慕的眼光談起浙江人的“福分”。次數(shù)多了，我大致知道他們羨慕的原因。

　　原因一，浙江是中國書畫的重鎮(zhèn)。自古以來不乏大家，以20世紀(jì)而論，“四大家”中吳昌碩、潘天壽乃浙江人，黃賓虹晚年最重要的時間在杭州度過。同時，中西交融的國畫大師林風(fēng)眠又曾任中國美院的院長。四位大師及同時代的大家、名師，孕育了這片土地深厚的書畫底蘊。再者，西泠印社、中國美院這樣的專業(yè)機構(gòu)，近百年的系統(tǒng)化培養(yǎng)，大批專業(yè)人士如錢江潮涌，使得浙江金石書畫的學(xué)術(shù)交流、藝術(shù)創(chuàng)作、群眾普及等工作呈現(xiàn)出繁榮景象。以歷史的客觀來看，這也是一個空前繁榮的時期。

　　原因二，改革開放后，浙江的經(jīng)濟(jì)發(fā)展走在全國前列，民營企業(yè)蓬勃發(fā)展，民間資本日趨雄厚。經(jīng)濟(jì)發(fā)展后，對藝術(shù)投資領(lǐng)域的關(guān)注也比其他地區(qū)來得早。浙江的藝術(shù)品拍賣和交易十多年來已發(fā)展成為繼北京、上海后中國的第三大交易中心。

　　這一切使得浙江藝術(shù)品的市場化道路走得堅實而又明確。

　　從事藝術(shù)品拍賣和推廣已經(jīng)十多年了，在“藝術(shù)化生存”的日常生活中，掏心窩地來說，我們除了關(guān)注市場外，內(nèi)心更多的是注重藝術(shù)品的文化本質(zhì)和內(nèi)涵。當(dāng)拍賣業(yè)在創(chuàng)造一個成交天價的時候，作為業(yè)內(nèi)人，我們更關(guān)注作品背后的藝術(shù)本質(zhì)、關(guān)注真實的生存狀態(tài)。前段時間重讀潘公凱先生回憶父親潘天壽先生的文章《飄散了的記憶》，內(nèi)心有一種壓抑的感覺。當(dāng)潘天壽的《雁蕩山花圖》在拍賣場上能拍到1000多萬元，場內(nèi)場外摩拳擦掌熱血沸騰的時候，我更愿意去感受當(dāng)年那個在凄涼寒風(fēng)中被批斗游街的潘老先生……那彎下腰、低著頭的背影……總讓我產(chǎn)生揪心的疼痛。

　　好在我們已經(jīng)告別了那個時代，告別了那場文化危機。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展給我們提供了寬松的生活氛圍，提供了更寬闊的視野和平臺。

　　30年的發(fā)展，我們也不得不承認(rèn)迎來了另一種“文化危機”：國學(xué)經(jīng)典的淡忘、傳統(tǒng)文化的缺失使得年輕一代處在“國學(xué)不強，外文不懂”的尷尬境界。而因經(jīng)濟(jì)驅(qū)動下全民對傳統(tǒng)國畫藝術(shù)的“熱愛”，使得“洛陽紙貴”之下，大量國畫“名家”涌現(xiàn)。隨之而來的，參差不齊的出版物大量面市。而當(dāng)誰都能自封為“名家”的時候，經(jīng)典其實已缺失了。

　　作為一家以文化藝術(shù)品推廣為己任的公司來說，在保持職業(yè)操守時，我們試圖對即將過去的30年做點記錄，做一個“文本”。

　　藝術(shù)和藝術(shù)品是需要推廣的，按現(xiàn)在的理論來說，是需要“吆喝”的。我想這種推廣是一種長期的、潛移默化的工作。這個“文本”，沒有“噱頭”，沒有吹捧，只做一個真實的記錄。

　　藝術(shù)是很難有嚴(yán)格意義上的評判標(biāo)準(zhǔn)的。在邀請30位畫家的時候，我們同樣面臨著讓人頭痛的名單問題，也同樣遇到很多無法逾越的潛規(guī)則……我們不想以“權(quán)威”的論調(diào)來衡量諸事，只是做一個客觀真實的記錄。我們更愿意看到的是，在若干年后本書可以成為查閱這30年的工具書之一。