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    元代畫家這些天來一直備受收藏界關注，繼“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”在臺北“故宮博物院”舉行后，元代王蒙的《稚川移居圖》上周再次拍出4億多元的價格，這進一步引發(fā)了市場對于元代畫家作品價值的關注。雖然從有關網(wǎng)站上可以了解拍賣價格，但僅僅以此就來確定它們的市場價格，則有可能被極大誤導。

　　價格或是“浮云”

　　如今在有關網(wǎng)站上，只要輸入畫家的名字，就可以立即查到有關他們作品的價格，在提供給投資者便利的同時，更有可能誤導投資者。就拿黃公望作品的價格來看，目前拍賣市場上的最高價是在2010年廣州嘉德拍賣會上，黃公望在1347年創(chuàng)作的《溪山圖》立軸，這幅作品估價380萬至480萬元，成交價為985.6萬元。這幅作品畫面山巒起伏，山與水多用干枯的淡墨輕松畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀。款署“至正七年秋八月二十有五日，大癡學人黃公望畫”。

　　2010年北京萬一拍賣會上，黃公望《秋山招隱圖》立軸拍出了750.4萬元，成為黃公望作品拍賣的第二高價。

　　雖然看上去價格不低，但仔細想想，中國書畫在2010年已經(jīng)進入了億元時代，而作為中國繪畫大家的黃公望作品居然還沒有超過億元，這似乎有點說不過去。其實，這種現(xiàn)象不僅存在于黃公望的身上。像以“元四家”為代表的元代著名畫家作品，在目前拍賣市場上，成交價達到億元級別的，也只有王蒙《秋山蕭寺圖》立軸，應該說，只有這幅作品代表了目前“元四家”的真正的價格，至于其他的價格或者只是“浮云”。

　　真跡難現(xiàn)拍場

　　之所以目前拍賣市場上標明元代畫家的作品難拍出高價，很重要的一個原因，就是其真?zhèn)坞y以辨別。

　　目前，絕大部分的“元四家”真跡被存在于各大博物館中，而能夠在拍賣市場上流通的絕對是寥若晨星。絕大多數(shù)的拍品都是以“傳”、“款”形式出現(xiàn)的。至于拍賣行能夠直接以畫家名字署名的，已經(jīng)算是經(jīng)過了很縝密的考證，或者是來自于名家的珍藏。像前面提到的黃公望《溪山圖》立軸末最早為明末清初大收藏家張則之收藏，后歸廣東“天