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　　搶救民間遺珍 傳承精湛工藝

　　本報記者 鄭國清 汕頭、青島報道

　　這個人，是國內(nèi)高端珠寶品牌潮宏基公司的創(chuàng)始人、總裁廖創(chuàng)賓。這些年來，他把更多的精力放在對傳統(tǒng)文化的思考上，收藏老金銀首飾、器皿、珠寶，不僅能感受它們遙遠而古樸的美，更是文化修道和悟道，他也更希望自己的珠寶首飾產(chǎn)品去國際舞臺角逐，傳達出更多的“中國味道”。

　　老首飾記錄鮮活歷史

　　《華夏時報》：在門類繁多的收藏界里，您選擇大俗大雅的民間金銀飾品，并且以銀飾為主，是出于哪方面的考慮？

　　廖創(chuàng)賓：金銀首飾，在古代，它最早的功能是財富的象征。至今，一些少數(shù)民族的婦女們以佩戴銀飾的多少來顯示家庭的富有程度。中國在清朝時還是白銀帝國，白銀是流通貨幣。中國作為一個使用白銀有著悠久歷史的文明古國，對白銀的使用也是挖掘了它各種的可能性，而且現(xiàn)在許多人的家中或許依然存有祖輩留傳下來的老銀飾品，雖然表面看似陳舊乃至斑痕累累，但它們卻是歷史的紀錄。和金首飾、珠寶玉器相對稀缺不同，銀飾自古就不被重視，許多人將之作為實用品或裝飾品，而鮮有人去系統(tǒng)地把玩收藏。我卻認為它們大俗大雅，是各時代世俗生活里，民眾祈福美好生活的象征。

　　《華夏時報》：您什么時候開始收集的？

　　廖創(chuàng)賓：我是2007年初才開始全面接觸民間飾品這個領域的。當時是通過我的一個顧問，他是上海交大的教授，對中國文化頗有研究。我受他的影響，開始做中國民間飾品這方面的工作。中國現(xiàn)代首飾界，按我理解的時間劃分是從解放以后，到現(xiàn)在為止，可以說現(xiàn)在國內(nèi)首飾藏品最多的就是我。國內(nèi)的飾品出現(xiàn)過斷代的情況，現(xiàn)存量越來越少，除了歷史原因外，還跟人們并不重視有關。上個世紀70年代末期到80年代，一度風行將老銀首飾拿到金店換黃金首飾新產(chǎn)品，將那些工藝精美的銀首飾送進了爐子。在沒有人收藏的情況下，重新被澆鑄成新的流行款式成了老銀飾品唯一的出路，想想這些都心疼，所以，現(xiàn)在的收藏實際上就是在做搶救工作。

　　優(yōu)美的民俗技藝需要傳承

　　《華夏時報》：您是希望通過收藏金銀飾品，能夠把中國飾品的文化傳承下去？

　　廖創(chuàng)賓：至今，中國傳統(tǒng)的銀飾依然在眾多收藏品行列中處于默默無聞的地位，這對于有著悠久歷史的銀飾而言，是極大的悲哀。中國歷史上，首飾業(yè)是非常發(fā)達的，同時珠寶文化是中國幾千年文化里面一個非常重要的組成部分，這些民間飾品背后是有很多文化含義的。把這些東西結合起來、挖掘出來，從商業(yè)角度講，也對中國整個首飾珠寶業(yè)有很大幫助。再者，我真是從內(nèi)心喜歡欣賞這些民間飾品，他的形狀、花紋、制作工藝都非常能打動我；而有些技藝，現(xiàn)在基本瀕臨失傳，通過收藏，能夠鼓勵新一代技師去傳承古老工藝，啟發(fā)現(xiàn)在的飾品設計。

　　《華夏時報》：據(jù)說現(xiàn)在中國的首飾界，設計力量一直不強，原創(chuàng)的東西非常少，抄襲外國品牌的設計儼然是行規(guī)。而您卻早就提出希望自己的作品有原創(chuàng)的東方韻味，您對首飾的收集是想找尋設計靈感和源頭嗎？

　　廖創(chuàng)賓：不管同行怎么看，我認為對未來的看法會決定到一個公司做事情方法，在我看來，設計師是推動整個行業(yè)發(fā)展的核心力量，而設計里面最核心的靈魂就是文化，為什么意大利、法國會產(chǎn)生珠寶首飾大牌子，實際上背后支撐它的一定是文化。在中國，我覺得我們在輕視我們的傳統(tǒng)文化，如果能抓住文化，我們可以把一個品牌開發(fā)得非常好。但是這也與消費者的自我認知還沒有到那個程度有關系，前些年大多數(shù)的人都還是比較喜歡歐美的東西，對民族的自豪感不太強；這幾年改變很大，我認為從現(xiàn)在開始，中國文化一定會成為首飾界非常重要的元素。

　　十年來，我在公司里一直把卓爾不群的品牌形象作為一個奮斗的目標，你看到這個東西就知道是我潮宏基這個牌子的。國際上，幾乎所有能成為奢侈品品牌的，都一定有它強烈的精神特征，悠遠的歷史。產(chǎn)品都是要有歷史的東西在里面才能走得遠，所以，我們?nèi)绾翁幚砗脗鞒泻蛣?chuàng)新間的平衡問題非常重要。

　　收藏是文化修道

　　《華夏時報》：老首飾散落于全國各地，甚至是國外，找到這些老物件的來源地，再收集起來過程是不是挺艱難？

　　廖創(chuàng)賓：雖有挫折，但還是比較順利的。因為我始終認為，收藏這些民間“遺珍”，實際上是文化修道。

　　從剛開始什么都不懂，到有自己基本的認識和判斷，需要一段時間。入行后我才知道國內(nèi)首飾收藏品量很少，而且很大的量集中在幾個人手上，這些人基本上又是大學教授，有中國美術學院的，有清華美院的等。從他們的角度來說，收藏了幾十年的時間，慢慢積累起來凝聚了很大的心血和情感。所以，剛開始跟他們溝通轉手會比較困難，后來跟他們講自己的設想，反復交心，成朋友后慢慢地他們才信任我。所以我很感慨，大家對中國文化的一種保護和傳承，不少人有這種強烈的意識。印象最深的是貴州的一位老先生，收藏品類很豐富，他自己搞了一個貴州工藝品收藏館，我看中了他的一批寶貝，其中有100對銀龍鐲，其中的每一副又都是一樣的。我2007年跟他接觸，老先生還特地從貴州過來考察我，因為他說你不能把我的東西買了就去轉手，他特別怕我賣給外國人。最后，經(jīng)他2007到2009年反反復復的考察，老先生考慮到這批收藏或許到我手上會成氣候，就成批地給我了。在收藏過程里面，這次收藏確實是很難，但當我把博物館這個理念講給一些人聽時，確實都很受支持。

　　《華夏時報》：您作為該品項最全最大的收藏家，這幾年一直都在持續(xù)地做這件事，有沒有什么心得呢？

　　廖創(chuàng)賓：開始只是因為工作關系，在(飾品的)造型工藝上面還是有心得的，后來依靠看資料及前輩教授的指導才慢慢學會一些判斷，有時候靠的就是一種感覺?？炊嗔耍哿途毘鰜砹?。收藏銀飾一定要注意一些基本條件，如一件銀飾需要保持其完整性，像銀手鐲就最好成對購買，又如頸飾的項圈與長命鎖最好完整收藏。如果頭飾、發(fā)飾、頸飾和手飾等是配套的，那么收集或投資全套銀飾的價值將遠遠超過單件。

來源：華夏時報