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由廣東省潮安縣文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦的“江山如玉”—2013許華新水墨作品巡展?廣東站”展覽將于2013年6月22日在廣東省潮州市潮安縣華聲群藝館開幕，展期為6月22日——6月26日。屆時(shí)歡迎光臨指導(dǎo)！

地址：廣東省潮州市潮安縣朝汕公路華美路段42號

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推薦語

水墨的現(xiàn)代性，乃是讓水性與墨性等材質(zhì)本身得到徹底地展現(xiàn)，并且秉承中國文化內(nèi)在的自然精神，水墨的水性成為轉(zhuǎn)化最為核心的元素，許華新以其獨(dú)創(chuàng)的“積水法”，把水墨山水畫帶到一個(gè)冰清玉潔、江山如玉的新境界。

許華新自覺以玉質(zhì)感融入繪畫，讓山水之性與玉石之質(zhì)內(nèi)在地契合起來，解決了傳統(tǒng)煙云之氣與玉質(zhì)之感在山水畫上結(jié)合的難題，讓柔軟的水墨具有內(nèi)在的硬度。面對西方藝術(shù)所帶來的視覺沖擊力，通過玉質(zhì)感的融入，許華新以其“積水法”很好地完成了這個(gè)傳統(tǒng)夢寐以求的生命質(zhì)感彼此通感起來的藝術(shù)形式語言。

許華新的玉質(zhì)感，也為水墨帶來了一種硬度。通常而言，水墨總是借助于柔軟毛筆的滲染而帶來平淡，但與西方繪畫對比，水墨的柔軟也有著一種感覺上的劣勢。如何在保留水墨內(nèi)在滲透與通透的同時(shí)，又不人為外在地增加強(qiáng)度（當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨以西方材質(zhì)感與塑造感加強(qiáng)水墨，過于制作而不自然）？傳統(tǒng)有龔賢那般層層積墨的方式帶來畫面的厚度，即帶有一種具有虛薄感的厚度，后來被黃賓虹的“渾厚華滋”所發(fā)揚(yáng)。然而，要讓最為柔弱的水帶來一種內(nèi)在的強(qiáng)度與硬度，又不是水性材質(zhì)之外的增添，就是憑借水性本身，這個(gè)難度可想而知！但許華新做到了，他通過水的層層累積，甚至浸透宣紙，一層層的淡水與淡墨反復(fù)渲染，反復(fù)調(diào)整，讓時(shí)間與耐心成為繪畫最為內(nèi)在的元素，通過加入多重的時(shí)間性，山水畫的品質(zhì)重新豐厚起來。

許華新空寒晶瑩的山水畫凝聚了時(shí)間的包漿，聚合了多重的時(shí)間性。他的繪畫既是時(shí)間的潔凈化也是空間的晶體化：作畫的時(shí)間性（一幅畫的淡墨渲染要持續(xù)幾個(gè)月），畫家主體心性的時(shí)間性（對古意的體會與保持靜如止水的淡然），畫面對象的時(shí)間性（荒寒與空茫之境），材質(zhì)的時(shí)間性（對宣紙與墨性的反復(fù)尋找與配搭）。在繪畫中，許華新充分挖掘了水性的可能性，這是對水之自然潛能的發(fā)現(xiàn)，當(dāng)水之柔軟性發(fā)揮到極致，反而帶來一種空白的空靈，這個(gè)形而上的空白帶來了無形的厚度。此外，空白的聚集反而帶來了硬朗，因?yàn)榭瞻着c山體形式的隱約結(jié)合，帶來了晶體般的透明質(zhì)地，是與“渾厚華滋”相對的“空寂朗潤”：心游空境，靜寂純凈，靈光朗現(xiàn)，清潤素雅。

許華新的水墨畫以其獨(dú)有的玉質(zhì)感為水墨帶來了內(nèi)在的硬度與晶體般的透明形式，接通了從王維到董其昌以來在雪景圖上所渴望的“四時(shí)常見雪肌膚”的空明意境，并且具有“虛薄（inframince）”的內(nèi)在張力。許華新直接龔賢的積墨法帶來的空靈之氣與荒寒之光，走向與西方光感相通的“光氣融合”的繪畫語言，既為水墨帶來了內(nèi)在的硬度，也喚醒了內(nèi)在的靈光，讓荒寒之古意得到了最為自然性的體現(xiàn)，并呈現(xiàn)了水墨內(nèi)在的力量。許華新空寒的山水畫為水墨現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)化提供了一個(gè)絕佳的范例，可以冷卻我們這個(gè)過熱過快的時(shí)代，可以凝定我們茫然的眼神，安息我們生命的呼吸。

無欲 240cm×120cm  2012年

江山如玉  270cm×800cm  2012年

絕塵西去 270cm×800cm  2012年