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華夏收藏網(wǎng)訊  歷史上畫琺瑯器稱“洋瓷”，從清代藍濱南在其《景德鎮(zhèn)陶錄》一書中對畫琺瑯器的描述可知，畫琺瑯器是以金屬銅做器骨，用五顏六色的瓷粉 (琺瑯釉)經(jīng)燒制而成。簡單地說，畫琺瑯器是用琺瑯釉料直接在金屬胎上作畫，經(jīng)燒制而成，富有繪畫趣味，因此也有人稱之為"琺瑯畫"。

畫琺瑯器的制作方法是:先在己制成的紅銅胎上涂施薄薄的一層白色琺瑯釉，人窯燒結(jié)，并使其表面光潔平滑，然后以單色或多彩的琺瑯釉料，按照圖案紋飾設計要求，繪制花紋圖案，再經(jīng)人窯焙燒顯色而成。琺瑯器在雍正邁入輝煌，直到嘉慶后期開始衰落，這件提梁壺雖遠遠不能代表雍乾時代琺瑯器的最高杰作，但其做工精美細致也算雍乾小精品。

高33厘米，寬20厘米，清代中期銅胎畫琺瑯人物花卉執(zhí)壺，一對難得，琺瑯老化，略有剝落，執(zhí)手局部補釉，一只流口有小處老磕。

銅胎畫琺瑯起源于法國，于16世紀由歐洲商人及傳教士經(jīng)廣東傳入中國，在清朝康、雍、乾三代曾達鼎盛。兩器所繪皆花卉人物紋題材，畫工精致，釉質(zhì)細膩，施彩艷麗，為畫琺瑯佳作。雍乾銅胎畫琺瑯執(zhí)壺本也少見，一對更為難得，市場參考價值三萬元左右。

器高48厘米，撇口、直頸，溜肩、長鼓腹，內(nèi)挖底、二層臺圈足器形。五彩發(fā)色純正，胎體厚實細密，胎釉潔白瑩潤。整器通景繪番人進寶圖，人物手持紅珊瑚，八珍盤等貢品進獻天朝。此瓶畫工傳神靈動，畫風老辣凌厲，施彩濃艷硬朗，繪畫栩栩如生。器大美，一直得歷任藏家之珍藏，整器保存非常完好。

這件康熙五彩觀音瓶出自英國著名中國瓷器收藏家Berwald，Berwald謂之康熙五彩民窯之極品，極為珍視。天津博物館亦有類似藏品，視為康熙五彩精品館藏。從畫工上流暢有力的筆法，能將人物繪畫的栩栩如生的功力絕非晚清能媲美，就器型而言絕對是典型康熙觀音瓶的特征，胎質(zhì)亦是潔白堅硬，和晚清時期粗雜的胎底是絕對不同的。

“大明成化年制”款,，11厘米直徑，全美。
來源于2013紐約蘇富比秋拍 Lot 176

典型的康熙仿成化青花斗彩【鳳穿竹林紋】官窯斗笠碗。漿白釉，糯米胎，青花旋紋、款識發(fā)色沉穩(wěn)，繪畫精細，器形工整，圈足，足跟泥鰍背。足墻為直墻稍內(nèi)傾。

此碗造型俊秀輕盈，執(zhí)之甚適于心，胎釉瑩潤，潔白如玉，設計匠心獨具，精巧怡人，采用過枝技法裝飾，內(nèi)外壁以青花淡描一竹一鳳，對稱布設，上覆敷五彩。只見一器之內(nèi)翠竹凝春，丹鳳鳴祥，疏朗清雅，色妍而不俗，殊為妙品。

此翠竹丹鳳紋斗笠碗乃為郎窯所創(chuàng)，燒造于康熙四十四年至五十一年郎廷極巡撫江西之時，今為北京故宮博物院所藏之斗彩者即是明證，底款為“御賜純一堂制”。純一堂為康熙四十二年南巡之際玄燁御賜郎廷極之堂號。本品除署款不同，其余形制、紋飾與之無異，應為郎窯佳器。此式茶碗一出，遂為風行，深得世人所愛，當為茗茶雋品。

明末清初民窯中的精品.。崇禎順治器物風格并存，胎釉發(fā)色畫工開門，可以看崇禎到順治間，看畫的風格更傾向清初期。題材也是明末清初流行的經(jīng)典指日高升圖。

此罐特點：尺寸不小、繪畫精細、人物眾多、圖文并茂、胎質(zhì)細膩、青花發(fā)色好、蓋子造型奇特罕見，過渡期精品。

崇禎青花用高嶺土制胎，盛行在器物口沿處施一圈醬色釉（即醬釉口）。圈足一般較矮，阻斷露胎線外沿旋削較多。大碗圈足邊墻內(nèi)壁有較深的“二層臺”形挖足殘痕。除部分盤、碗外，一般底足較高，足外墻下邊無釉，底足內(nèi)亦無釉。盤、碗有跳刀痕，有的足底留有沒旋削凈的小臺、窯渣、雞心凸起及火石紅斑塊。筒瓶、花抓、罐等立器一般則為細砂底。青花色料采用石子青，呈色穩(wěn)定。呈色最好的鮮艷青翠，青中帶紫為最佳。此蓋罐外壁繪山水人物并題詩，題“三公應可待，指日望凌云”。罐青花花色青翠，高28厘米，整體品相良好，流傳保存完整至今極為不易，為崇禎時期難得一見之精品。