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五代耀州窯白胎盞

持寶人：華夏收藏網(wǎng) 唐宋青瓷

口徑14cm，完整。薄胎。

五代耀州青瓷一般有兩種胎，一為白胎，一為灰胎（鐵灰胎或黑灰胎）；足底修削形式多樣，且一般挖足不過(guò)肩。

圈足內(nèi)外墻的觸地面稱為足底。觀察完整器和殘足標(biāo)本可見，外墻近足底處斜削一刀是五代削足的一般特點(diǎn)。另一種較少見是外墻不削而內(nèi)墻近足處又斜削一刀。

五代青瓷足修削呈現(xiàn)多樣化特點(diǎn)。

以下是幾種較為常見的削足手法：

一是外高內(nèi)低斜坡底。近足外墻處高，近內(nèi)墻處低。總體上說(shuō)，外墻近足處斜削較輕，差不多僅是象征性倒棱而已。其坡度或有大、小變化，或有長(zhǎng)、短之分。足墻寬而坡度緩且長(zhǎng)，墻窄則坡徒，有的微斜而接近平底。 
　　二是兩刀一線底。這種內(nèi)外墻各削一刀的方法，是近外墻處輕削而坡短，內(nèi)墻重削而坡長(zhǎng)。形成的觸地線靠近足底外側(cè)。在較窄的足墻上，兩刀皆輕微，形成的鋒線雖不甚突起，但仍然是一線觸地。 在五代安徽宣州窯白瓷、閩北窯口的青瓷中也能經(jīng)常見到這種修足手法，說(shuō)明當(dāng)時(shí)各窯場(chǎng)之間的交流甚為頻繁。

三是近似弧形底。從足外墻線起弧，落止內(nèi)墻底線。若以水平線為基準(zhǔn)，多數(shù)情況下是外側(cè)起點(diǎn)高而高側(cè)落點(diǎn)低。如此以來(lái)雖是魚脊形弧底，觸地點(diǎn)仍然靠近外側(cè)。藝師們?nèi)匀缓芸粗仄魑锏姆€(wěn)定性，即使是視覺上的穩(wěn)定感之類的細(xì)節(jié)亦考慮得十分周到。有的內(nèi)外起弧點(diǎn)基本在一同一水平線上，弧頂居于足底中央；有的弧度較平緩，甚者近似于平底。其優(yōu)雅清秀中又透出渾圓穩(wěn)貼之風(fēng)格則是獨(dú)樹一貼的。補(bǔ)充一句，這種底多數(shù)是用托珠或堆沙支燒。而前兩種多以三叉支釘支燒。

四是釉下裹足的平削底。這種足多見于胎土色淺的器足。內(nèi)外足墻近于垂直，墻窄而略顯高，足底刮釉露胎，或涂護(hù)胎漿，以墊餅或墊圈支燒。

五代耀州青瓷的挖足，淺挖的圈足則是外墻高而內(nèi)墻低。也有挖足與肩基本齊平，足內(nèi)外墻高矮大致相同的?？偟目磥?lái)，五代耀州青瓷挖足刀法細(xì)致，施釉燒成后，基本不見旋削痕的居多，少數(shù)顯露同心圓式的旋削線痕。器腹近底和圈足一般不施化妝土，因而鐵斑和紅褐色窯紅較為普遍。足部凸出的棱線也因釉薄，胎中鐵質(zhì)被氧化而較多出現(xiàn)紅褐色筋線，這更突出了圈足線條硬朗流暢的美感。