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　 “復(fù)合型”造假法在操作上通常有如下這些特點(diǎn)：（一）選擇名家或取用的母本帶有極強(qiáng)的針對(duì)性，一般多是作偽那些難得一見類型的作品；（二）在成品的造假理念上系兩種及兩種以上的造假手法并用，意在能產(chǎn)生“優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)”效應(yīng)；（三）有的成品還借助了新發(fā)明的高科技書畫作偽儀器來操作；（四）在一定范圍單位時(shí)間內(nèi)有的贗制一件成品，有的則同時(shí)贗制數(shù)件不等，以形成該作偽有單件式與多件式的區(qū)別。此次先說說前者——單件式造假法。

　 2002年秋季，筆者在南方某拍賣公司看到（圖1）這件署名張大千的摹古類型成品。一眼望去，好像畫上任何一處的“形”，都很接近以往筆者所看過的張大千同類型真跡，故筆者一時(shí)間未能明辨其真?zhèn)?。待回至家中，徹底查閱了手頭所集藏的有關(guān)張大千的畫作資料后，（圖1）的母本（圖2）才終于顯出真容。仔細(xì)辨察倆畫作點(diǎn)、線、面與題款書法之筆意，它們之間的差異非常小，似乎（圖1）的筆墨略顯生硬、單薄，若沒有找到真跡母本作比照，結(jié)論的確不那么好下，這便是書畫造假進(jìn)入“高科技時(shí)代”的產(chǎn)物！

　 總體而言，（圖1）涉及的作偽手法有“摹古”、“絕對(duì)克隆”外加儀器的輔助。經(jīng)分析知道，“摹古”作偽本身隱秘性就強(qiáng)，它是指被造假的某名家模仿古代（或前輩）書畫家或具體作品或只是大體風(fēng)格的作品有的被復(fù)制，有的被“假托”的一種作偽。“絕對(duì)克隆”則是一種不做任何變動(dòng)地炮制某書畫的造假手法。從造假原理上說，若“摹古”與“絕對(duì)克隆”相復(fù)合做出的偽造品與母本相對(duì)較接近，而那件原作真跡就不能輕易被找出，這對(duì)任何一位鑒定者恐怕都是一次眼力的大考驗(yàn)。只是這樣的作偽方式若純憑徒手來操作，難度不小。自近幾年有人“發(fā)明”并投入使用了可專門用于幫助作偽書畫的投影、定形與放大的儀器后，不論對(duì)于何種類型的名家作品的贗制，都出現(xiàn)了“質(zhì)的飛躍”。

　 辨識(shí)“復(fù)合型”造假的成品，絕不會(huì)是輕而易舉的事。它要求鑒定者既要有扎實(shí)的基本功，又要有豐富的臨場(chǎng)實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。這正如有鑒藏行家所說的那樣：不要因?yàn)樽髌?ldquo;好”就說“真”；而應(yīng)該用自已的眼光和大腦去區(qū)別真?zhèn)巍?/font>