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    我參加過文化部門大規(guī)模的文化市場整治活動，也參加過有組織的網(wǎng)吧暗訪行動，但是由一個民間老人獨(dú)自張羅的書畫打假還是第一次參與。與以前所有的文化打假活動相比較，這場只有兩個人（老人和我）參與的書畫打假是最單薄的一次。

    事實(shí)上，老人所提供的暗訪對象與我所預(yù)期的相差甚遠(yuǎn)，這次打假最終也沒能取證到什么有用的東西，但這個過程卻著著實(shí)實(shí)增加了我的困惑。

    老人邀請我同去的那個制假點(diǎn)的“名家書畫作品”都是一百元左右的售價，讓我困惑于“復(fù)制品、仿制品和贗品如何界定”的問題。假畫有好多種，可以分為復(fù)制品、仿制品、贗品。藝術(shù)品中的真品往往數(shù)量有限，復(fù)制品、仿制品作為原作的補(bǔ)充也受到一些人的喜愛。贗品是假冒藝術(shù)真品的偽劣產(chǎn)品，人們通常說的假畫其實(shí)指的只是贗品。復(fù)制品、仿制品和贗品不能混為一談，但有時又會轉(zhuǎn)換，一些復(fù)制品與仿制品被某些不法分子利用后，可能進(jìn)入拍賣領(lǐng)域成為贗品高價流通。我們所探訪的那個制假點(diǎn)制造的書畫作品只能算是“仿制品”，從價格上看沒有以假亂真的嫌疑，雖然老人認(rèn)為這是拍賣圖錄上假畫的源頭，但沒有證據(jù)可以證明這名制假者與拍賣行有交易行為，“仿制品”是在交易鏈的哪個環(huán)節(jié)上開始“以假亂真”的實(shí)在難以查證。

    同樣讓我困惑的還有，我與老人暗訪的那位書畫制假者，居然與不少被仿對象是相熟的。偽作為什么會有被姑息的土壤？這可能也與中國畫家對保護(hù)“知識產(chǎn)權(quán)”的重要性普遍認(rèn)識不高有關(guān)。不知是不是文化傳統(tǒng)原因使然，自古以來，有不少書畫名家都對作偽者采取“心知其偽而不辨”的姑息態(tài)度。據(jù)說，董其昌曾吩咐女弟子畫小品應(yīng)酬客戶，由他題簽。明清畫師的題款也經(jīng)常自稱此畫仿自宋人或元人。“仿風(fēng)”之盛，直接影響了書畫家對維護(hù)知識產(chǎn)權(quán)重要性的認(rèn)識。當(dāng)然，如今偽作泛濫，書畫家無力打假也是事實(shí)。

    最讓我困惑的是拍賣領(lǐng)域?qū)Υ蚣俚姆煽瞻?。?lián)想到曾在北京市第一中級人民法院一審宣判的《池塘》假畫案，花230萬元拍下的吳冠中油畫《池塘》，被畫家本人證實(shí)系偽作，買家將委托人與拍賣公司告上法庭，要求撤銷買賣合同，退還拍賣款、傭金，原告提出的多項(xiàng)訴訟請求居然被法院全部駁回。在拍賣領(lǐng)域，消費(fèi)者想“三包”居然成了癡人說夢？假畫可以堂而皇之登上拍賣圖錄，消費(fèi)者卻需要自行鑒定并承擔(dān)責(zé)任？法律只是對書畫作偽一味放任。我在幾乎每一本拍賣目錄中都可以找到這樣的注釋：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標(biāo)的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任。”奇怪的是，這個被制假販假當(dāng)作“擋箭牌”和“保護(hù)傘”的規(guī)定，源頭出自我國現(xiàn)行的《拍賣法》。有了可以鉆空子的法規(guī)，當(dāng)然就衍生出了“拍賣不保真”的行規(guī)。為什么不出臺一部涉及書畫打假的完備法律？為什么即便揭露了制假者，也沒有法律追究？為什么沒有權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)拍賣市場假畫真畫的鑒定？……

    在結(jié)束書畫造假暗訪的歸途中，老人不停地對我說，想讓執(zhí)法部門介入打假，還打算起草一份報告給文化部門。我佩服老人單兵作戰(zhàn)的勇氣，卻始終不看好這場博弈的前景，因?yàn)樾念^的困惑濃得化不開。

來源：美術(shù)報