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    古代書畫作品，在拍賣場上一直是拍賣紀錄的創(chuàng)造者，比如北京保利拍賣的那張宋徽宗的《寫生珍禽圖》，10年前在中國嘉德上拍時，就是熱門拍品，就曾經(jīng)創(chuàng)造了兩千多萬元的拍賣天價。類似這樣被眾多專家眾口一詞認定在美術(shù)史上有特定地位的作品，其不斷刷新的拍賣紀錄，著實讓人們體驗了這個真理："藝術(shù)是無價的"！

    不過，古代書畫成為藍籌股卻還是近兩年的事情。相當多的古代書畫作品，身價卻還不如年代晚近的近現(xiàn)代書畫作品。相比之下，與其相似的古籍善本則始終保持了藍籌股的地位。為什么會有這樣的差別？其中的原因很多，最簡單易解的理由，就是古代書畫身價很高，因此歷史上各種贗品很多，對買家的鑒賞眼光有很高的要求。加之古代書畫作品往往價格昂貴，而且不易保存，給許多有心人設置了門檻。更深一層的理由，則是此類拍品相對近現(xiàn)代書畫數(shù)量稀少，不宜炒作。這也妨礙古代書畫成為藍籌股。至于古籍善本，雖然多年來身價一直堅挺，但作假不易，所以一直保持了藍籌股的身價。

    當然，拍賣場上往往會有許多魚目混珠的“漿糊”。比如古籍善本火了，許多拍賣行都爭相開設古籍善本專場，拍品不少，但真正的善本不多，專場成了舊書交易場。這對于不懂行的圈外人有迷惑性。其實，這樣的“古籍善本”只是垃圾股，和藍籌股沒什么關(guān)系?？梢婋m然古籍善本造假不易，但拍品本身的好壞還是有講究的。

    值得注意的是，古代書畫成為藍籌股，尤其是那些拍賣天價的陸續(xù)出現(xiàn)，有更深刻的背景。比如《寫生珍禽圖》是10年前在拍賣場上拍過的，而北京保利所拍的文征明《消夏小景》，15年前在香港拍過，這說明了這類天價拍品的交易周期長達10到15年，說明新一輪的換手周期正在開始，說明在這新一輪的換手周期背后，有通脹預期的幽靈在徘徊，也說明藝術(shù)市場的新一輪升勢可以期待。