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    浮躁的心態(tài)

    中國(guó)藝術(shù)走到20 世紀(jì)末21 世紀(jì)初，可以說(shuō)是藝術(shù)市場(chǎng)左右的天下。部分藝術(shù)家走上了國(guó)際舞臺(tái)，并獲取了豐厚的利益回報(bào)，可能是認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)已完成了西式的“當(dāng)代化”，與國(guó)際接軌了，于是，他們的心態(tài)尚未平和就有點(diǎn)飄飄然，也有點(diǎn)目空一切了。藝術(shù)市場(chǎng)的火暴使處于貧困線(xiàn)以下、尚未成功的藝術(shù)家都躍躍欲試，如何投身市場(chǎng)迅速獲得成功是大部分人的選擇。在這個(gè)市場(chǎng)上，那些對(duì)異國(guó)情調(diào)懷著獵奇心理和對(duì)不同意識(shí)形態(tài)國(guó)家懷著窺私心理的西方人、那些附庸風(fēng)雅想裝點(diǎn)門(mén)面的暴發(fā)戶(hù)、那些對(duì)藝術(shù)一竅不通的畫(huà)商等等，與追逐利潤(rùn)的藝術(shù)家形成了買(mǎi)方賣(mài)方，他們?cè)诶娴尿?qū)使下，把持市場(chǎng)的互惠互利的攻守同盟。

    不管你是否承認(rèn)，現(xiàn)在的藝術(shù)家雖然不那么焦躁和不自信了，但經(jīng)濟(jì)利益的誘惑嚴(yán)重腐蝕了他們的銳氣，驅(qū)使他們拋棄本性而隨波逐流，遠(yuǎn)離了藝術(shù)創(chuàng)造的主旨。以惡搞、色情、暴力、自殘、變態(tài)的“極端藝術(shù)”為特色的那些所謂“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”既缺乏當(dāng)代意識(shí)，又缺乏獨(dú)創(chuàng)性，基本上是西方當(dāng)代藝術(shù)的翻版，顯然是不符合中國(guó)國(guó)情的是，淺白夸張而無(wú)病呻吟的偽當(dāng)代藝術(shù)。脫離現(xiàn)實(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)使觀眾敬而遠(yuǎn)之。

    泛濫的評(píng)論

    很久以前，西方藝術(shù)家只需要自己研究畫(huà)畫(huà)或者搞創(chuàng)作，從自己的感悟或從資助人的需求出發(fā)，都是把畫(huà)或藝術(shù)作品直接賣(mài)給欣賞者。通常情況下，藝術(shù)水準(zhǔn)的不斷升高也依賴(lài)于藝術(shù)資助者、欣賞者欣賞水平的提高，當(dāng)藝術(shù)家的藝術(shù)水平高出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的資助人、欣賞者許多的時(shí)候，就出現(xiàn)凡·高、高更這樣的悲慘命運(yùn)的藝術(shù)家，直到后人的欣賞水平提高了以后才發(fā)現(xiàn)了其藝術(shù)價(jià)值，這樣的例子在中國(guó)也不難舉出。而自從有了評(píng)論者以后，藝術(shù)家必須考慮到藝術(shù)評(píng)論這個(gè)中間環(huán)節(jié)，因?yàn)樗囆g(shù)評(píng)論者如何對(duì)藝術(shù)家的作品解釋將直接影響著顧客購(gòu)買(mǎi)的決策，藝術(shù)家們也不得不學(xué)會(huì)從迎合顧客需求身上轉(zhuǎn)而把注意力集中到迎合這些評(píng)論家身上。也許，隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)發(fā)展，將打破這種信息差異，互聯(lián)網(wǎng)的一對(duì)一性、互動(dòng)性、公開(kāi)性、公眾參與性將會(huì)更有助于建立更為透明的藝術(shù)環(huán)境。

    狂熱的資本

    越來(lái)越多的國(guó)際資本追捧“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，也讓“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”成為中國(guó)資本炒作的對(duì)象，使國(guó)內(nèi)外一部分“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的始作俑者賺個(gè)盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，全然不顧“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”市場(chǎng)炒作的風(fēng)險(xiǎn)，也不顧藝術(shù)市場(chǎng)是否能持續(xù)有序良性的發(fā)展。另外，再加上國(guó)內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人借機(jī)跟風(fēng)、結(jié)盟炒作。這一切都是利益使然，風(fēng)險(xiǎn)不言而喻。藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格實(shí)際上就是市場(chǎng)上的品牌，當(dāng)藝術(shù)家過(guò)早地被藝術(shù)市場(chǎng)利益驅(qū)動(dòng)，樹(shù)立品牌風(fēng)格，也就意味著藝術(shù)家用自己的風(fēng)格為自己建造了一個(gè)牢籠，他只能不斷地復(fù)制重復(fù)一個(gè)符號(hào)，如一個(gè)模子出來(lái)。當(dāng)創(chuàng)新為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，當(dāng)代藝術(shù)為了當(dāng)代藝術(shù)而當(dāng)代藝術(shù)，此時(shí)藝術(shù)也就失去本來(lái)的意義。

    邊緣化的藝術(shù)家

    北京的798藝術(shù)區(qū)這幾年一直面臨被宣傳誤導(dǎo)，獵奇游客充斥畫(huà)廊的境況。畫(huà)廊本應(yīng)該屬于城市的，可是放眼中國(guó)，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在本來(lái)就沒(méi)有規(guī)劃的城市發(fā)展中進(jìn)程中，被一再地邊緣化，郊區(qū)化，好不容易有了798這樣的原生態(tài)藝術(shù)區(qū)，又被誤導(dǎo)成旅游產(chǎn)業(yè)胡亂發(fā)展。

    政府想扶持藝術(shù)產(chǎn)業(yè)聽(tīng)起來(lái)很令人振奮，可這個(gè)國(guó)家的法制法規(guī)不健全，在體系完善的過(guò)程中沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的研究人員介入，理性地制定規(guī)則，有的是權(quán)力機(jī)構(gòu)和投機(jī)分子的肆意勾結(jié)，導(dǎo)致現(xiàn)在798一片烏煙瘴氣。政策導(dǎo)向硬生生地把一個(gè)藝術(shù)區(qū)惡搞為旅游休閑區(qū)。通過(guò)798的演變反映出來(lái)的各種問(wèn)題，實(shí)際上是一個(gè)很值得研究的案例，它透射出我國(guó)相關(guān)法律法規(guī)的不健全和國(guó)家文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)宏觀布局的低級(jí)。畫(huà)廊發(fā)展就像一片沒(méi)人管的亂草坪，瘋狂地成長(zhǎng)，等聰明的地主發(fā)現(xiàn)它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值的時(shí)候，就勾結(jié)了權(quán)力機(jī)構(gòu)來(lái)合理規(guī)劃，長(zhǎng)什么草，長(zhǎng)成如何景觀、對(duì)環(huán)境有無(wú)益處都不重要，重要的是地皮看漲有利潤(rùn)，政府拍板規(guī)劃，上下都有錢(qián)分。

    在當(dāng)前的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中，藝術(shù)家的話(huà)語(yǔ)權(quán)是缺失的，這種本末倒置的畸形藝術(shù)生態(tài)，是否會(huì)成為阻礙中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的障礙呢？藝術(shù)拯救城市之前還是完成藝術(shù)的自我救贖吧。

來(lái)源：騰訊世博