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    《收藏投資導(dǎo)刊》12月刊《視點(diǎn)》欄目重點(diǎn)報(bào)道了近年中國(guó)快速改變世界藝術(shù)品市場(chǎng)格局的情況。旨在梳理中國(guó)藏家在世界范圍內(nèi)不惜重金收購(gòu)中國(guó)國(guó)寶，帶動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品在全球藝術(shù)市場(chǎng)份額迅速崛起;同時(shí)也反映了不少?lài)?guó)家開(kāi)拓中國(guó)市場(chǎng)的情況。中國(guó)經(jīng)濟(jì)在世界迅速崛起，藝術(shù)品市場(chǎng)儼然成了“世界看中國(guó)”。誠(chéng)然，這反映了世界對(duì)中國(guó)的高度重視，但是再往深層次思量，一些西方機(jī)構(gòu)正是利用中國(guó)不斷旺盛的購(gòu)買(mǎi)力和狂熱的民族文化情結(jié)，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)高位拋售藝術(shù)品。因此，隨著中國(guó)藝術(shù)品份額不斷增長(zhǎng)，西方人和境外人士也賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。

　　或許是出于對(duì)此種現(xiàn)象的深謀遠(yuǎn)慮，《視點(diǎn)》文中有人提出一個(gè)很有前瞻性的觀(guān)點(diǎn)，中國(guó)人要更多地購(gòu)買(mǎi)西方和世界各國(guó)經(jīng)典的藝術(shù)品，才更能顯示中國(guó)的分量。盡管很難統(tǒng)計(jì)出具體數(shù)據(jù)，但是進(jìn)入21世紀(jì)，特別是從2003年一直持續(xù)到現(xiàn)在，持續(xù)增長(zhǎng)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的大部分利潤(rùn)是屬于西方人的。這個(gè)論斷，熟悉市場(chǎng)的人大部分會(huì)同意。佐證不勝枚舉。2000年后，世界各地的藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)藝術(shù)品大量涌現(xiàn)出來(lái)，主要是滿(mǎn)足不斷富裕起來(lái)的中國(guó)新藏家的購(gòu)買(mǎi)需求。然而，出現(xiàn)在世界各地拍賣(mài)行的價(jià)格高昂的中國(guó)藝術(shù)品，大多數(shù)來(lái)自西方和日本等國(guó)家，也有不少來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣、香港等地區(qū)。他們當(dāng)初獲取藝術(shù)品的渠道，不少是從中國(guó)或其他地方以很低廉的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)的。例如，近年屢高價(jià)出手中國(guó)藝術(shù)品的瑞士人尤倫斯夫婦就是如此。有人做出統(tǒng)計(jì)，從2009年到2010年春季，他們?cè)谥袊?guó)市場(chǎng)中套現(xiàn)了6.05億元。當(dāng)然，他們?cè)诟呶惶赚F(xiàn)的同時(shí)，仍在中國(guó)藝術(shù)品中尋找新的價(jià)值洼地，甚至不惜重金大肆購(gòu)買(mǎi)。例如，前幾年創(chuàng)當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)價(jià)格全球紀(jì)錄的元代青花瓷《鬼谷子下山》，被西方人以合人民幣2.3億元的天價(jià)競(jìng)走。或許有人會(huì)說(shuō)這個(gè)價(jià)格太高，殊不知元代青花瓷流落在民間，可謂鳳毛麟角，況且這件東西的歷史價(jià)值和人文價(jià)值是同類(lèi)型瓷器無(wú)可比擬的。

　　在購(gòu)藏中國(guó)古代藝術(shù)品的同時(shí)，上世紀(jì)90年代一直持續(xù)到今，西方人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的熱情逐步升溫。他們既有藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，也有不少王公貴族、政界要人和企業(yè)家等，一些人還建立了較為完備的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏體系。由此直接引領(lǐng)并導(dǎo)演了2006年至2007年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的井噴行情。由于他們的先知先覺(jué)，不僅把握了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)話(huà)語(yǔ)權(quán)，也掌握了市場(chǎng)定價(jià)權(quán)。

　　需要承認(rèn)的是，長(zhǎng)期以來(lái)，西方人以全球性眼光，看到了中國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和日漸增強(qiáng)的影響力，以超前的膽識(shí)，在不同時(shí)期購(gòu)買(mǎi)中國(guó)藝術(shù)品，而在合適的時(shí)間出手獲取了高額回報(bào)。并且通過(guò)此種方式，巧妙地使西方的思想意識(shí)和文化傾向，影響到中國(guó)的藝術(shù)作品創(chuàng)作理念。他們對(duì)于其他新興國(guó)家的市場(chǎng)參與亦然。

　　反觀(guān)國(guó)內(nèi)的藏家，大多數(shù)人還缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光和胸懷世界的胸襟。這里，我們無(wú)意為喜愛(ài)民族文化的收藏人士潑冷水。我們?cè)陉P(guān)注中國(guó)藝術(shù)品的同時(shí)，不能僅局限于自己的文化藝術(shù)，并一味地追高，也要學(xué)習(xí)西方人投資、收藏藝術(shù)品的技巧，勇敢地去尋找新的價(jià)值洼地，了解和研究其他國(guó)家的文化藝術(shù)，在合適的時(shí)機(jī)大膽介入。由此掌握我們對(duì)世界藝術(shù)的話(huà)語(yǔ)權(quán)和藝術(shù)作品的定價(jià)權(quán)。這不僅是為了未來(lái)獲取高額的回報(bào)，也是一種傳播我們文化藝術(shù)的高級(jí)方式。

　　顯然，我們?cè)谶@方面做得還很不足。國(guó)內(nèi)藏家系統(tǒng)地收藏外國(guó)藝術(shù)品可以說(shuō)一片空白，少數(shù)藏家也僅限于零星收藏國(guó)外一些名家的藝術(shù)品和個(gè)別年輕藝術(shù)家的作品。雖然，國(guó)內(nèi)外一些機(jī)構(gòu)和拍賣(mài)公司不斷在中國(guó)推介國(guó)外藝術(shù)品，但效果并不明顯。尤其是一些外國(guó)年輕藝術(shù)家作品，國(guó)內(nèi)藏家對(duì)之響應(yīng)者寥寥。

　　當(dāng)外國(guó)人購(gòu)買(mǎi)我們作品時(shí)沾沾自喜，若干年后我們?cè)俸狼闈M(mǎn)懷地高位接盤(pán)回來(lái)，這種習(xí)慣值得反思。

 

 

來(lái)源： 《收藏投資導(dǎo)刊》