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    關(guān)于中國(guó)畫(huà)筆墨和色彩的關(guān)系，自古至今一直議論不斷，有的人主張重墨輕色，有的人主張重色輕墨，而中國(guó)畫(huà)筆墨和色彩在數(shù)千年來(lái)所經(jīng)歷的不同繪畫(huà)表現(xiàn)形式。在此，我僅以個(gè)人體會(huì)和看法對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨和色彩的關(guān)系作一點(diǎn)淺議雜談。
    中國(guó)畫(huà)在數(shù)千年以來(lái)，經(jīng)過(guò)了從形成至成長(zhǎng)到成熟的坎坷路程，其表現(xiàn)形式和內(nèi)容隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)展變化。特別是筆墨和色彩的發(fā)展，在各個(gè)時(shí)期并不是齊頭并進(jìn)的。中國(guó)畫(huà)最早采用的表現(xiàn)形式是色彩和線條。
　  在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，唐代邊鸞創(chuàng)立了宮庭富麗一派，至五代，黃荃創(chuàng)立了富麗的重彩工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的 “富貴花鳥(niǎo)”派，他作畫(huà)以“雙鉤傅色，用筆極精細(xì)，幾不見(jiàn)墨跡，但以五彩布成”?，F(xiàn)存的黃荃《寫(xiě)生珍禽圖》，用筆細(xì)膩工整，色彩富艷華麗，體現(xiàn)了他深厚的繪畫(huà)功力。
    在山水畫(huà)領(lǐng)域，隋代展子虔《游春圖》，主要以石綠、石青渲染山石樹(shù)林，并以金線勾勒，用筆堅(jiān)勁以托出山巒樹(shù)石，用色濃艷。其山水畫(huà)被稱為“青綠山水”。唐代李思訓(xùn)發(fā)展了展子虔青綠畫(huà)法，筆力遒勁，設(shè)色富麗，用金碧裝飾畫(huà)面，其山水畫(huà)被稱為“金碧山水”。青綠設(shè)色，畫(huà)面絢爛；金碧裝飾，畫(huà)面輝煌?？梢?jiàn)，此時(shí)中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式是以濃艷富麗的色彩為主。中國(guó)古代畫(huà)家在繼承前人以墨線勾勒、以多種顏色平涂或渲染對(duì)象的基礎(chǔ)上又發(fā)展了新的表現(xiàn)形式。他們又注意到了用筆的意義，顧愷之在《摹拓妙法》中談了自己的用筆體會(huì)：“若輕物宜利其筆，重以陳其跡，各以全其想。譬如畫(huà)山，跡利則想動(dòng)，傷其所以嶷。用筆或好婉，則于折楞不雋；或多曲取，則于婉者增折”，用筆表現(xiàn)不再是簡(jiǎn)單地勾勒對(duì)象，而是根據(jù)物象的軟硬輕重變化作出符合其性質(zhì)的變化，并融入畫(huà)家自己的審美觀念，使線條既能塑造物象又有畫(huà)家個(gè)人特色。如顧愷之、陸探微的“筆跡周密”的“密體”和張僧繇的“筆才一二，象已應(yīng)焉”的“疏體”，都是極具特色的筆法。水墨與色彩既互相排斥又互相作用，南朝蕭繹《山水松石格》說(shuō)：“高墨猶綠，下墨猶