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　  人靠衣裝，畫講裱裝。在書畫拍賣中，裝裱已經(jīng)越來越成為投資的重要參考標(biāo)準(zhǔn)之一。同樣一件作品，通過不同裝裱就可能會(huì)有不同的價(jià)錢。在今年的春拍中，這樣的案例比比皆是，對(duì)于收藏者來說，在拍場(chǎng)淘寶的時(shí)候，不要忽視了裝裱這一要素。

　　好裝裱抬身價(jià)

 

　　在今年西泠印社的春拍中，齊白石在1938年創(chuàng)作的《魚蝦蟹蛙》立軸，估價(jià)80萬(wàn)至120萬(wàn)元，成交價(jià)則達(dá)到了190.4萬(wàn)元。據(jù)《亭子間藏齊白石書畫》記錄，本拍品原為冊(cè)頁(yè)，曾經(jīng)陳之初收藏。陳之初收藏甚豐，有“東南亞最大收藏家”之譽(yù)。這幅作品最早出現(xiàn)在2003年上海朵云軒的拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為26萬(wàn)元。到了2005年中國(guó)嘉德的拍賣會(huì)上，其成交價(jià)為88萬(wàn)元。值得注意的是，在此次西泠拍賣圖錄中特別提到了此四頁(yè)現(xiàn)裝裱為立軸。一些畫家也往往會(huì)利用裝裱來進(jìn)行“自我增值”，在2005年上海工美的秋拍上，陶冷月在1936年創(chuàng)作的《紅梅圖》，估價(jià)5萬(wàn)至8萬(wàn)元，成交價(jià)為21.45萬(wàn)元。之所以能夠引起藏家的熱捧，很重要的原因是此作品為原裝裱，且邊綾采用“冷月”花紋特制綾裱成。

　　另外一個(gè)經(jīng)典案例是在今年春拍中，陸和九和啟功創(chuàng)作的《山水書法 四屏》(八開)，估價(jià)18萬(wàn)至25萬(wàn)元，成交價(jià)為57.12萬(wàn)元。這件作品曾經(jīng)是一把成扇，在2000年中貿(mào)圣佳的拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)只有14300元。在2009年的秋拍中，其還是以扇面的形式出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，估價(jià)8萬(wàn)至10萬(wàn)元，但沒有成交。沒有想到此次藏家重新將其裝裱之后，一下子令人們眼前一亮，拍出了50多萬(wàn)元的身價(jià)。這無(wú)疑從一個(gè)側(cè)面顯示出裝裱對(duì)于畫作價(jià)格的重要性。

 

　　意想不到的效果

 

　　中國(guó)的書畫，是東方藝術(shù)之寶。伴隨著書畫的發(fā)展，裝裱工藝也隨之提高。裝裱工藝技術(shù)經(jīng)過歷代相傳，到如今已經(jīng)是技術(shù)純熟、經(jīng)驗(yàn)豐富。在書畫中，裝裱更是能夠起到意想不到的作用，比如冊(cè)頁(yè)已不完整，索性將其裱成立軸等。往遠(yuǎn)一點(diǎn)兒說，明代收藏家汪愛荊曾以百幅宋元團(tuán)扇裱成一座畫屏，人稱“屏山”。

　　事實(shí)上，有很多資深藏家通過裝裱，將自己的收藏賣出了好價(jià)錢。在業(yè)內(nèi)流傳著這樣一個(gè)故事，某藏家將自己收藏的兩本冊(cè)頁(yè)全部拆開，并裱成鏡心，一部分拿到拍場(chǎng)，一部分讓于別的藏家。即2002年在北京翰?，F(xiàn)身的那部分作品(張大千、齊白石、王雪濤、蔣兆和、啟功、田世光、陳半丁等)，全部以高出底價(jià)幾倍的價(jià)格成交，成為那場(chǎng)拍賣會(huì)的一個(gè)亮點(diǎn)。

在2005年香港佳士得的秋拍中，藍(lán)瑛與陳虞胤合繪巨作《講幃桃李圖》，十二屏通景裱成六曲屏風(fēng)一對(duì)，估價(jià)230至300萬(wàn)港元，成交價(jià)為684萬(wàn)港元。這是一件藍(lán)瑛的沒骨青綠重彩法重要代表作品，陳虞胤為陳洪綬弟子，暫知其傳世作品一幅《問道圖》，是與陳洪綬合作的，現(xiàn)藏于北京故宮博物館，另一件為陳虞胤1654年寫《洗象圖》，現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館。到了2009年秋拍的時(shí)候，《講幃桃李圖》又重新裱成了十二屏的形式出現(xiàn)。

 

 

　　一般年代愈遠(yuǎn)的作品，受傷程度愈重，這就需要重新裝裱。重新裝裱必須經(jīng)過精心揭裱修復(fù)，做到修舊如舊，才能恢復(fù)古書畫作品的“原貌”，再現(xiàn)原作的藝術(shù)風(fēng)采，有益于欣賞收藏，延長(zhǎng)古舊書畫壽命。

　　值得注意的是，裝裱有時(shí)也可能成為造假的“幫兇”。2004年北京的一場(chǎng)秋拍中，齊白石的一幅《云海林屋圖》，估價(jià)28萬(wàn)至35萬(wàn)元，成交價(jià)為46.2萬(wàn)元。在畫幅下端畫家背題：“此幅之紙有兩層，謹(jǐn)防裱褙之人偷去一層。裱成照光一看，若無(wú)這一行字，即偷去矣。白石筆批。”由此可見在裝裱中“揭二層”的辦法，早就為人所用，而引起畫家的警覺。所謂“揭二層”，是利用裝裱之機(jī)，把書畫真跡的字心、畫心的表層與命紙揭離，利用墨色滲透而成的影像制成另一件作品欺世。

　　假如一件作品的畫心是舊的，但卻是新裝裱，買家可能心中會(huì)產(chǎn)生警惕之心，如果畫心是舊的，裝裱也是舊的，買家可能第一感覺就會(huì)趨向于肯定。舊裝裱與新裝裱在工藝上有長(zhǎng)有短，甚至后者采用的材質(zhì)勝于前者，不過每個(gè)時(shí)代都有特定的歷史風(fēng)格，如舊裝裱的軸頭可能采用象牙、黃金或上等木頭等，有的收藏者非常追求這種舊風(fēng)。

　　宮廷畫家董邦達(dá)、焦秉貞是經(jīng)常被假冒的對(duì)象，但所占比重較少，且裝裱形式上與一般書畫有所不同，外觀極為富麗堂皇，裝裱多以黃色龍紋花綾裱成。立軸也皆以黃綾裝裱，地桿兩端配以紅木、彩瓷、牛角或象牙所制的軸頭，顯得十分精美、考究，全仿宮廷樣式。所造作品工繁，多工筆設(shè)色，以絹本為主，也有紙本。因此，有時(shí)看到太新和太好的裝裱，反而應(yīng)該懷疑。

作者：文翔

來源：中國(guó)商報(bào)·收藏拍賣導(dǎo)報(bào)