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    《愛痕湖》在紀錄的位置上還沒有坐穩(wěn)，2010年秋拍，李可染《長征》拍賣1.075億元，再次刷新中國近現(xiàn)代書畫作品拍賣紀錄?？墒菦]多久，徐悲鴻的《巴人汲水圖》在翰海秋拍會上拍出1.7136億元。

　　中國內(nèi)地藝術品市場自從2009年開始邁進“億元”時代，進入2010年以后，億元藝術品則是一件接著一件產(chǎn)生，藝術品更是被人戲稱為“億術品”。中國藝術品市場現(xiàn)在“只有記錄，沒有紀錄”。

　　不管人們不解也好，興嘆也罷，這個市場正在以前所未有的加速度膨脹。最直接的表現(xiàn)是價格高漲，尤其是好藏品變得越來越昂貴。

　　當人們試圖去找出行情高漲背后的原因時，就發(fā)現(xiàn)藝術品好像一池子水，依靠著雨水等天然水注入，水位會慢慢升高。資金就像石頭，扔進池子，水會濺開，隨著石頭越扔越多，水位就會越來越高。

　　但是，藝術品價格還有“優(yōu)品拉動劣品”的規(guī)律。高價藏品拉升其他藏品價位。好藏品的價格是一個風向標，高價格一旦出現(xiàn)，就會帶來其他藏品價格上漲。

　　2006年徐悲鴻代表作《愚公移山》拍出3300萬元，創(chuàng)下當時徐悲鴻個人作品的紀錄。此后不久，徐悲鴻另一件作品《奴隸與獅子》拍賣出5388萬元。再后來，徐悲鴻《放下你的鞭子》7128萬元的價格?？上攵?，今后《愚公移山》等那些曾經(jīng)創(chuàng)下紀錄的頂級作品一旦出來應該價值幾何。

　　然而，所有投資人在面對一件藏品的時候都面臨一個難題，如何進行估值。眾所周知，藝術品跟其他商品不一樣，其價值遠遠不是看得見的成本耗費所能衡量。藝術家創(chuàng)作出一件作品可能需要幾天、一個月、一兩年，但這不是價值的決定性因素，其背后是藝術家的積累、才情和潛能。

　　藝術品具有美學價值、經(jīng)濟價值，為何有些藝術品有人爭著要，有的卻在拍賣會上無人問津?在此，向大家介紹三種估值方法。

　　首先，高位估值法。但是，必須具備四個要件，第一，稀缺性;第二，藝術性;第三，歷史性;第四，認同感。比如徐悲鴻《愚公移山》，是徐悲鴻的代表作，市場上流通僅此一件，符合稀缺性;其融合了中西方繪畫技法，符合藝術性;該作品創(chuàng)作于中國人民抗日戰(zhàn)爭的艱苦歲月，鼓舞中國人民的抗日戰(zhàn)爭，符合歷史性;該作品在海外輾轉幾十年，知名度很高，符合認同感。

　　其次，中位估值法。哪些藏品只能給予中位估值呢?它們的特征是，具有潛在性和增長性，但是目前又具有不確定性。比如當代藝術，它們注重思想性，但是技法較弱。藝術家的歷史地位如何目前還不清楚，作品是否是其一生中巔峰之作，是否超越了同時代的人物和作品，類似問題的答案具有很多不確定性。因此，這些作品只能給予中位估值。中國當代F4的作品，盡管市場行情很好，但我們?nèi)匀粺o法給予高位估值，根本原因在于它們的不確定性。

　　最后，低位估值法。那些沒有名氣，技法不好，思想性和藝術性都弱的不入流的藝術家的作品只能給予低位估值。很多缺乏創(chuàng)造性的平庸藝術家一輩子也只能給予低位估值。過了多少年后，誰還會記得它們是誰?

　　利用這三個方法，我們可以給藝術品做一個大概估值。但具體到某件作品，仍然需要進一步細化甚至量化，而這恐怕是投資人更加關心的問題。