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漁莊秋霽圖 元 倪瓚 紙本墨筆 縱96.1厘米 橫46.9厘米 上海市博物館藏
      

    1355年，也就是元末農(nóng)民戰(zhàn)爭爆發(fā)第五年以后，倪瓚結束了不問世事專心創(chuàng)作的生活，萬貫家產(chǎn)在揮霍與重賦之下消耗殆盡，從此他只能以船為家，到處漂泊打秋風為生。《漁莊秋霽圖》就是作者寄居在友人王云浦漁莊時的作品，描寫風雨過后“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖邊景色。
    因為這階段應酬之作較多，所以構圖和內(nèi)容都簡約，絕大多數(shù)采取了一水兩岸三段式的構圖。《漁莊秋霽圖》的畫面結構也大致如此，近景平坡疊石，上有雜樹數(shù)株，中景大片空白，表示湖水，造成空間的廣闊的藝術效果。遠景逶迤遠山，連綿而去，似乎消失于地平線之間。宋人所推崇的可游、可臥、可居的三遠式構圖被高度的抽象化，表現(xiàn)出畫家自己強烈的主觀意識，一派平淡天真、簡潔素雅。在筆墨上，倪瓚惜墨如金，達到了極簡約卻豐富的境地。他善于用干筆渴墨入筆，從董、巨入手，自創(chuàng)折帶皴。側鋒橫點，由干入潤，由潤入干，濃淡交迭。雖然造景、用筆都極為簡單，但一木一石，自有千巖萬壑之趣。
    雖然后人學倪瓚者極多，但很少有人能如倪瓚這樣空靈平淡、以簡勝繁。因為他的畫所追求的是個人心理狀態(tài)的自然流露，后人想重現(xiàn)他的藝術境界可以憑借的物質外殼太少。他的畫境和真誠的感情，使后世許多文人陶醉，被贊為“逸品”。

來源：NO.1美術網(wǎng)