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　　秋拍市場預(yù)測

　　瓷雜板塊將成秋拍新熱點

　　在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的過程中，拍賣起到了非常重要的作用。就拍賣市場而言，自2010年開始進入一個新高潮；到2011年的秋拍，拍賣市場出現(xiàn)回調(diào)的跡象；再至2012年，中國拍賣市場進入了調(diào)整的過程中。

　　對此，中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員，文化部文化市場發(fā)展中心研究員西沐認(rèn)為，近幾年的拍賣市場正發(fā)生著很多的變化。從2013的春拍來看，中國的藝術(shù)品拍賣市場的調(diào)整又將步入一個新的階段，主要表現(xiàn)為以下幾個方面：

　　第一，拍賣市場的投資市場的信心在下滑。藝術(shù)品拍賣成交額下滑幅度比較大，較之2012年，下滑幅度達到百分之二十到三十。對于藝術(shù)品這樣具有新的特質(zhì)的業(yè)態(tài)，信心對市場的影響是很大的。往往是信心的下降會帶動整個藝術(shù)品市場成交規(guī)模和藝術(shù)品市場發(fā)展速度下滑的進程，所以說，信心下降是進入調(diào)整的一個重要原因。從春拍看，信心處于不斷整合的過程中。

　　第二，書畫板塊一股獨大，特別是書畫的古代和近現(xiàn)代部分，成交總額幾乎占到了拍賣市場的半壁江山，基礎(chǔ)地位得到提升和鞏固。

　　第三，在春拍中，沒有出現(xiàn)天價藝術(shù)品。大家都不愿意拍價格特別高的藝術(shù)品，說明整個拍賣市場的資本風(fēng)險意識非常強。

　　第四，傳世的經(jīng)典藝術(shù)家的拍品的流拍率比較高。

　　第五，經(jīng)過2012年拍賣規(guī)模的下滑和調(diào)整，2013年春拍，機構(gòu)對市場的預(yù)期結(jié)果認(rèn)為市場會有大幅度回調(diào)，但是整個拍賣市場的機構(gòu)來說在并沒有出現(xiàn)機構(gòu)的高預(yù)期結(jié)果。這表明，機構(gòu)對于市場的預(yù)期并不能帶動市場底層結(jié)構(gòu)的響應(yīng)。

　　中國藝術(shù)網(wǎng)：從以上對于春拍市場的分析來說，你對于2013年秋拍市場的預(yù)測是怎樣的？

　　西沐：首先，藝術(shù)品市場投資信心會有一定程度的回升。這會帶來拍賣市場成交額的提升，也會帶動整個拍品市場人氣的回升。我們會看到，由于藝術(shù)品投資信心的提升，2013年秋拍市場會存在一定區(qū)間上的活躍度。

　　其次，秋拍會出現(xiàn)兩個熱點。中國書畫板塊還會延續(xù)春拍的強勢，成為秋拍市場最大的板塊。此外，瓷雜板塊會成為秋拍新的熱點。特別是現(xiàn)代藝術(shù)品、古籍善本、名人信札等文化內(nèi)涵，歷史內(nèi)涵較高的拍品，會得到投資人的追捧。

　　另外，拍賣企業(yè)的競爭空前加劇。這種競爭會表現(xiàn)為大的拍賣企業(yè)的之間的競爭和熱點區(qū)域的競爭。蘇富比、佳士得這些國外拍賣企業(yè)的進入會加劇中國藝術(shù)品市場的競爭氣氛和激烈程度。另一方面區(qū)域競爭熱點會更加集中，北京可能會成為整個秋拍主戰(zhàn)場。

　　市場發(fā)展態(tài)勢

　　藝術(shù)品市場60%是私下交易

　　不久前，上海自貿(mào)區(qū)關(guān)于外資拍賣文物藝術(shù)品的提案引起國內(nèi)外較高的關(guān)注，雖然最后提案被否決了，但是我們還是能從中看出中國藝術(shù)品市場在國內(nèi)外的高關(guān)注度。

　　西沐認(rèn)為，這是整個中國藝術(shù)品市場國際化地位的一個縮影。在國際化過程中，中國藝術(shù)品的市場規(guī)模、參與的人群都非常龐大，這在世界藝術(shù)品市場發(fā)展過程中也是絕無僅有的現(xiàn)象。

　　據(jù)西沐介紹，不久前，他在曾在世界著名的審計師事務(wù)所看到的一個報道。報道中的

　　數(shù)據(jù)表明，在世界范圍內(nèi)，由于受世界經(jīng)濟危機的激發(fā)，人們看到了藝術(shù)品作為優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)的特性，越來越多的高端、財富人群把藝術(shù)品資產(chǎn)作為資產(chǎn)配置的一個重要工具。

　　“由此可見，藝術(shù)品資產(chǎn)在全球范圍都得到了空前的認(rèn)可和追捧。在這種大環(huán)境下，中國藝術(shù)品的基本態(tài)勢也在發(fā)生著一些變化。中國藝術(shù)品市場的成長速度在不斷加快，國際化程度也在不斷的提高。”西沐說道。

　　那么，日趨國際化的中國藝術(shù)品市場又有些怎樣的發(fā)展態(tài)勢呢？西沐認(rèn)為，可以從五個方面來分析當(dāng)前的中國藝術(shù)品發(fā)展所處的基本態(tài)勢：

　　第一，中國藝術(shù)品市場成長速度在不斷加快。整個藝術(shù)品市場的成交規(guī)模是由幾個大的板塊組成的，比如說畫廊交易，拍賣交易，博覽會交易，線上交易，中國藝術(shù)品市場則更多的是私下交易。這種私下交易可以占到中國藝術(shù)品市場總成交規(guī)模的百分之六十左右，比重非常大。在這種情況下，雖然是經(jīng)過2012年大的市場回調(diào)，但是中國藝術(shù)品市場成交發(fā)展的規(guī)模和成長速度都是很快的。

　　第二，整個社會對于藝術(shù)品市場的關(guān)注度空前提高。幾乎所有的媒體，包括綜合媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、影視媒體都在關(guān)注中國藝術(shù)品市場。媒體對于藝術(shù)品市場的高關(guān)注度和曝光度是社會關(guān)注度的一個集中反映。

　　第三，中國藝術(shù)品市場參與的人群越來越多。特別是高凈值人群進入的速度越來越快。據(jù)不完全估計，這類人群的藝術(shù)品投資額可能要達到一個億左右。我們應(yīng)當(dāng)更加關(guān)注進入藝術(shù)品市場的高凈值投資人。

　　第四，中國藝術(shù)品市場發(fā)展的國際化速度在加快。這是發(fā)展的必然，是藝術(shù)品市場發(fā)展到一定階段的必然。開放的經(jīng)濟，國際化的發(fā)展分兩個方面：走出去，引進來。走出去，我們可以看到前幾年藝術(shù)品的回流，實際上都是藝術(shù)品的藏家、投資機構(gòu)，拍賣企業(yè)走出去的一個成果和重要體現(xiàn)。另一個方面，像中國的一些藝術(shù)品投資機構(gòu)，包括拍賣企業(yè)，運作機構(gòu)和信息機構(gòu)，在香港設(shè)置分支機構(gòu)，在國外發(fā)達的藝術(shù)品市場設(shè)置機構(gòu)和聯(lián)絡(luò)處，跟國外的藝術(shù)品機構(gòu)進行海外聯(lián)絡(luò)，這都是中國藝術(shù)品走出去的嘗試和努力。今年引進來的情況更多了，拍賣兩大巨頭蘇富比和佳士得都通過不同渠道進入中國，國外的大的投資服務(wù)機構(gòu)也進入中國，設(shè)立機構(gòu)和合資企業(yè)，參與中國投資市場的建設(shè)和競爭。這實際上是整個中國藝術(shù)品市場國際化的一個縮影。

　　第五，中國藝術(shù)品市場還處于初級形態(tài)。從世界地位、發(fā)展速度來看，中國藝術(shù)品市場還是一個初級形態(tài)的市場，市場環(huán)境較亂、秩序混亂無序，藝術(shù)品市場存在的問題較多。

　　國際化進程分析

　　市場結(jié)構(gòu)照搬照抄不行

　　經(jīng)過一兩百年的發(fā)展，國外的藝術(shù)品市場已有了較為成熟的定位和運行規(guī)范，有畫廊、拍賣行和博覽會這些較為傳統(tǒng)的交易體系，有配套的交易制度和政策法規(guī)，市場的運作模式與市場的結(jié)構(gòu)、基礎(chǔ)和發(fā)展?fàn)顩r是相適應(yīng)的。

　　然而，中國藝術(shù)品市場發(fā)展的整個交易體系和國外是反的。國內(nèi)的畫廊業(yè)嚴(yán)重邊緣化，拍賣業(yè)在市場上最吸引眼球，但所占的市場份額也僅占到百分之二十到三十左右，大規(guī)模的市場交易是私下交易。

　　“中國藝術(shù)品市場發(fā)展的底層結(jié)構(gòu)和外國發(fā)達國家形成的規(guī)范成熟的市場結(jié)構(gòu)是不一樣的，最大的不一樣在于市場底層的交易體系的構(gòu)成上?！泵鎸﹀娜徊煌氖袌鼋Y(jié)構(gòu)，西沐認(rèn)為，照搬照抄顯然是不行的。

　　“我們一定要認(rèn)真地分析中國藝術(shù)品市場的基本狀況和特質(zhì)，不能把國外的發(fā)展模式照抄照搬。另外，中國藝術(shù)品市場作為市場新生的業(yè)態(tài)，也具有一般的市場發(fā)展規(guī)律，不能因為中國藝術(shù)品市場的特殊規(guī)律來否認(rèn)一般的市場規(guī)范。這種特殊性要盡快與一般的市場規(guī)律進行接軌，如果不接軌，會喪失一些發(fā)展的機會。”西沐認(rèn)為，這是同一個問題的兩個方面。在藝術(shù)品市場的國際化過程中，不能盲目的接軌也不能不去接軌，需要對市場的結(jié)構(gòu)進行規(guī)劃、戰(zhàn)略研究和政策推動，使市場不斷合理化。

　　中國藝術(shù)網(wǎng)：那么在國際化進程中，中國藝術(shù)品市場還存在怎樣的問題？

　　西沐：人才的問題。在藝術(shù)品市場的國際化的過程中，人才的匱乏是非常嚴(yán)重的。雖然每年國家培養(yǎng)大批藝術(shù)人才，但是這些人才的知識結(jié)構(gòu)和專業(yè)方向與市場需求大相徑庭。也就是說，我們培養(yǎng)了與市場不吻合的人才，更談不上這些人對于藝術(shù)品市場的中國化能做出很大的貢獻。所以需要更多的根據(jù)市場取向、國際化取向去改變?nèi)瞬排囵B(yǎng)的口徑和方向，在課程的設(shè)置，知識結(jié)構(gòu)上都要大規(guī)模調(diào)整，這是市場向我們提出的一個很重要的訴求。

　　“時機把握好了，就會推動市場的發(fā)展，時機把握不好，會造成市場災(zāi)難性的后果。”

　　西沐表示，在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的過程中，隨著體系的完善，法律法規(guī)的優(yōu)化，可能有一天外資參與中國文物藝術(shù)品市場也會變成很正常的事情。所以，在國際化的過程中，要把握時機。

　　中國標(biāo)準(zhǔn)或?qū)⒅鲗?dǎo)世界藝術(shù)品市場

　　對于如何在國際化過程中發(fā)揮中國藝術(shù)品市場更大的作用，西沐表示，這涉及到文化戰(zhàn)略、文化全球話語權(quán)建立以及文化市場競爭力的問題。中國對世界藝術(shù)品市場所做出的貢獻及競爭力主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

　　一是理論建設(shè)。中國藝術(shù)品市場的發(fā)展規(guī)模和基礎(chǔ)在世界范圍內(nèi)是絕無僅有的，它的發(fā)展的速度和前景具有重要的探索性。所以，我們要在藝術(shù)品市場的理論建設(shè)，藝術(shù)品市場的經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)發(fā)展的理論建構(gòu)上要有所建樹。我們國內(nèi)的問題都是國外沒有見過的，復(fù)雜程度超過了國外，我們完全有理由有能力，為世界藝術(shù)品市場理論的研究提出更重要的觀點和體系。

　　二是發(fā)展過程中，在國際化趨勢中，中國藝術(shù)品市場正在探討一些前沿性的一些問題。雖然是自發(fā)性的，管理部門并沒有給予的監(jiān)管。但是這種探索在世界范圍內(nèi)是非常有意義的。比如說，藝術(shù)品的份額化，藝術(shù)金融的發(fā)展，可能在以后的實踐中，會成為世界藝術(shù)品市場發(fā)展非常熱點的課題。

　　三是中國藝術(shù)品市場的發(fā)展能進一步豐富和改善世界藝術(shù)品市場的對藝術(shù)品價值構(gòu)成和價值評判的取向和認(rèn)識。隨著中國藝術(shù)品市場的影響不斷提升，中國人對于藝術(shù)品的評判的標(biāo)準(zhǔn)，越來越成為世界藝術(shù)品市場重要考慮的因素。中國標(biāo)準(zhǔn)，中國價值，中國取向會成為世界藝術(shù)品市場考慮的越來越重要的一個方面。這些都是我們在世界藝術(shù)品市場發(fā)展過程中有可能作出的貢獻。

　　四是中國藝術(shù)品市場會越來越推出中國藝術(shù)品和中國藝術(shù)家，更重要的是中國藝術(shù)品市場的發(fā)展會讓中國的收藏家和投資人更多的選擇世界藝術(shù)品，這是對世界藝術(shù)品市場的重要貢獻。