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全球最具話題的藝術(shù)家：

草間彌生之七十歲前最長尺幅巨作

　　Lot 194 草間彌生《無限星網(wǎng)》 1995 年作 壓克力 畫布

   草間彌生在戰(zhàn)后的世界藝術(shù)中心，跨越民族與性別的限制，于百家爭鳴的藝術(shù)流派中，以其極具話題性的前衛(wèi)主義，成為當(dāng)時藝壇中最閃耀的一顆星。其獨樹一格的創(chuàng)作無論是在西方或是東方都膾炙人口，亦備受藝評家與學(xué)者推崇，為極少數(shù)縱橫于兩者美術(shù)史脈絡(luò)的藝術(shù)家。無止境寬闊的黑色畫布上，附著星棋羅布的白色圓點，這件創(chuàng)作于1995年的《無限星網(wǎng)》是目前市場上草間彌生七十歲前所創(chuàng)作最長尺幅的作品，不僅是藝術(shù)家在古稀之年對自我的挑戰(zhàn)和創(chuàng)舉，親手繪制的細膩質(zhì)地更體現(xiàn)了她的無窮精力與創(chuàng)作理念核心。《無限星網(wǎng)》承襲1959年開始“無限的網(wǎng)”系列單色調(diào)網(wǎng)格的復(fù)制概念，添加標(biāo)志性圓點與有機符號的多重連結(jié)，彷彿重現(xiàn)了裝置藝術(shù)中燈泡明滅晃蕩的錯覺，《無限星網(wǎng)》集合草間彌生生涯不同階段的精粹，是藝術(shù)家對于自我創(chuàng)作歷程的總結(jié)與回顧，更是對草間彌生藝術(shù)發(fā)展追本溯源的最佳典范。

龍到維也納：蔡國強最后一趟外星人旅程

　Lot 191 蔡國強《 龍到維也納旅行—為外星人做的計劃第三十二號》

   蔡國強被《紐約時報》譽為“世界上不可或缺的藝術(shù)家”，他創(chuàng)造與建立了一種全新形態(tài)的藝術(shù)語言和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合了行為藝術(shù)和大型裝置，與人性和歷史息息相關(guān)。《龍到維也納旅游-為外星人作的計劃第三十二號》創(chuàng)作于1999年，為這個系列第三十三次的構(gòu)想，也是最后一次在人類居住大地上綻放的重要里程碑。蔡國強構(gòu)圖的方式延續(xù)一直以來的宇宙觀，如同他所說：“我希望自己作品爆破所引發(fā)的律動，能加入并呼應(yīng)自大爆炸以來持續(xù)進行的宇宙運動?！薄洱埖骄S也納旅游-為外星人作的計劃第三十二號》的創(chuàng)作過程中，蔡國強并未采取繪制構(gòu)圖的刻意方式來表現(xiàn)“龍”的走勢，反之，他以西方偶然性理論來決定如何將飛舞于西方天空的火龍姿態(tài)安定于此草圖上。他那獨一無二的創(chuàng)作素材，移植了東方的宇宙觀與美學(xué)角度呈現(xiàn)，從此脫離了東西方藝術(shù)現(xiàn)有的框架，就象是以外星人的角度從外太空看地球，從而思考人類和藝術(shù)的問題。

關(guān)照自然與社會景觀：尚揚的當(dāng)代山水

Lot 196 尚揚 《冊頁-4》 2009 年作 綜合媒材 畫布

　　100 x 150 cm 估價：HK$ 2,400,000 - 3,000,000

  《冊頁-4》創(chuàng)作于2009年，畫面追求筆墨感覺，山巒、樹枝、亭閣被片段化的解構(gòu)成符號，尚揚故意打破了物與物之間的關(guān)系，將這些碎片化的符號放置在灰蒙蒙的墨色云氣中。尚揚在作品中探討了自然、生活、藝術(shù)這三者在今天同時發(fā)生的變化，并將話題擴展到中國繪畫在當(dāng)代文化語境之下尋求建構(gòu)當(dāng)代價值的新的可能性，以及中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型乃至創(chuàng)新和邊界等一系列問題?？梢哉f，尚揚的個案為中國當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)化提供了一種視覺樣本的參照。

瑰麗奇幻舞臺場景：徐累早期代表作

  徐累堅持使用毛筆在宣紙或絲絹上作畫，代表著他對于傳統(tǒng)文化與繪畫技法的執(zhí)著追求。但他的主題并沒有循規(guī)蹈矩，而是為水墨畫作定義了不同以往的新觀念，傳統(tǒng)的筆墨與現(xiàn)代的風(fēng)格相結(jié)合，更傾注了冷靜而意味深長的哲學(xué)思考，從而建立了一個純中國式的“新當(dāng)代主義路線”，對當(dāng)代水墨的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。1996年的《羈》在畫面左右兩端是徐累最常使用的“布幕”，與中國傳統(tǒng)的戲劇舞臺有著異曲同工之妙，自然地將觀者的目光聚焦于舞臺之上。畫面的呈現(xiàn)猶如一個夢境，看似有些荒誕但又彼此協(xié)調(diào)。帶領(lǐng)觀者超越時間與空間，去探尋自己內(nèi)心深處對于自由與限制，運動與靜止，羈與不羈的詮釋和理解。

生猛張揚，恣意灑脫：尹朝陽山水圖像

   在2013年的作品《石崖》中，尹朝陽狂放不羈的筆觸堆棧出斑斕的繪畫肌理，稠厚的顏料在畫布上層層刮擦、涂抹，形成了一種奇絕的“筆墨”感覺。色彩運用上遵循了塞尚的色彩法則─用色彩表達空間和結(jié)構(gòu)。畫中山石堆砌呈三角形構(gòu)圖，這一穩(wěn)重敦實的感覺便是通過高純度、大面積、冷暖對比強烈的色塊來完成，制造出粗礪、凜冽、炫麗的視覺趣味。山石粗糙冷峻，棱角分明，寂然不動，這一典型的北方地貌隱含著凝重、蒼涼、奇炫、膠著的心理特質(zhì)。呈現(xiàn)出浪漫主義的悲壯、象征主義的神秘、表現(xiàn)主義的自我宣泄。

圓融完滿-李真集大成之經(jīng)典套組作品

　《經(jīng)典套組作品：雪峰仙蹤、乘云氣、黃金雨、天界山水、煙云供養(yǎng)》由五件2000-2007年間之創(chuàng)作組成。李真的雕塑雖是墨黑色為主而體型飽滿，卻以動作和姿態(tài)的平衡而給人浮游于空中之輕盈感，是質(zhì)感與力量完美結(jié)合之體現(xiàn)。李真作品中的人物形象身軀圓融、質(zhì)感光滑，曲線簡約流暢，具有佛像的安詳面容而又略帶孩童般的稚氣。雕塑雖是墨黑色為主而體型飽滿，卻以動作和姿態(tài)的平衡而給人浮游于空中之輕盈感，是質(zhì)感與力量完美結(jié)合之體現(xiàn)。

代太湖石：不銹鋼折射的永恒與閃耀

　《假山石 第四十三號》創(chuàng)作于2008年，形體在展望的作品中極富巧思，看上去就象是兩塊山石相互重疊，一縱一橫，好比在形式上也為了突顯藝術(shù)家對于極端性的追求，并從中取得平衡，發(fā)現(xiàn)新的定位，也暗喻了表面和內(nèi)在、存在與不存在等混淆視覺經(jīng)驗的假象和實際狀態(tài)的對立，就好比傳統(tǒng)“假山石”以自然之物實現(xiàn)假想的布局，展望保留了形式的純度，卻實現(xiàn)另一種結(jié)構(gòu)的表達。

至簡之筆，書寫精神：邱亞才罕見模特兒肖像

    邱亞才以描繪肖像聞名，使用中國傳統(tǒng)的白描技法，將他長期對于生命和現(xiàn)實的體察投射于畫布?！赌Ｌ貎骸穭?chuàng)作于1993年，畫中的女模特兒身穿由條紋和幾何圖案色塊組合而成的鮮艷衣裳，是畫家作品中少見的豐富色彩。邱亞才曾在他的自述與小說中，清楚描寫了內(nèi)心對女性糾結(jié)而復(fù)雜的情感，《模特兒》更不同于以往作品冷靜而疏離的描寫，畫面中對于細節(jié)的處理，在在指出藝術(shù)家對此作的重視程度，人物描繪的反差更影射了藝術(shù)家所隱藏的內(nèi)在情緒，揭示邱亞才最為深刻的情感面向。

當(dāng)代眾生相-方力鈞六聯(lián)版畫力作

   作為中國當(dāng)代后89新藝術(shù)潮流最具代表性藝術(shù)家之一，其創(chuàng)作題材及風(fēng)格正是當(dāng)時的時代背景之折射。方力鈞90年代中后期創(chuàng)作了一系列大尺幅的版畫，《1999.5.1》六聯(lián)作正是此系列創(chuàng)作的代表，具有多處出版著錄，可見此作品為其藝術(shù)生涯上的重要地位。木刻版畫經(jīng)過藝術(shù)家對于色塊與線條的反覆布局，使觀眾聚焦于主角本身，構(gòu)圖更顯張力和動感。透過刀刻蒼勁有力的線條和簡單的灰色調(diào)產(chǎn)生對比，人物的情緒在六聯(lián)作的巨大尺幅中得到最大釋放。

政治波普經(jīng)典-王廣義“大批判”系列

  王廣義在1990年起創(chuàng)作的“大批判”系列是“后89藝術(shù)”發(fā)端的標(biāo)志性作品之一?！洞笈邢盗校篨O CHINE》則是王廣義“大批判”系列的典型代表。