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文/李小山

    今年春節(jié)，我在朋友家中看到趙躍鵬幾幅寫意花鳥作品，大為驚訝。說實話，對于年輕的中國畫家群落，我一向關(guān)注不多，因為，很長時間以來，除了鬧騰和起哄外，除了在市場上博取一些利益外，真正潛心研究和創(chuàng)作的年輕畫家太少了，而做出成就的更是少之又少。趙躍鵬的畫給了我很深的印象，說明他畫中潛藏著感動我的東西，這種東西很難予以言表。后來，我又陸續(xù)看到了趙躍鵬的其它作品，最初的印象逐漸沉淀為一個基本評價，即：趙躍鵬具有很強的叛逆性，他叛逆的矛頭是指向當(dāng)代潮流的。

    據(jù)我的經(jīng)驗，畫家的類型大致可以分為三種：一是缺乏才分，死用功而毫無長進(jìn)的；二是人很聰明卻把聰明用的不是地方，浪費聰明的；三是有天賦，同時也固執(zhí)己見的。在我的學(xué)生時代，曾把徐悲鴻那副對子抄寫在墻上：獨執(zhí)偏見，一意孤行。并不是我故意把自己擺在一個與眾人對立的位置上，我只是喜歡自己的觀念不受別人侵略。這一點，在趙躍鵬身上也很顯著。他畫中傳達(dá)了這樣的氣息：孤傲、冷僻和奇崛。西方人把人的命運和性格聯(lián)系起來，中國人則把畫品和人品捆扎在一道，如果不是把人品拿來往臉上貼金的話，人品自然是畫品的首要基礎(chǔ)。然而，有很多讓人惡心的家伙非常善于自我吹噓，魚目混珠，人品的問題自然變得面目可憎了。我想起了后現(xiàn)代主義思想家?？频暮粲酰鹤髡咚懒?。其意思是作品是大于作者的。所以，關(guān)注畫家的作品才是重要的，作品體現(xiàn)了畫家最真實的一面。

寫意畫自宋代以后逐漸成為主流，有其歷史根源，它的輝煌是有目共睹的，它被濫用不應(yīng)該視作它本身的罪狀。臺灣劉國松與我討論中國畫的現(xiàn)狀時說，繪畫的發(fā)展規(guī)律是工、寫、抽象。我表示反對，我認(rèn)為繪畫與其他文化現(xiàn)象一樣，是從單一走向豐富，從封閉走向開放。我對工筆，對寫意都不抱成見，它們只是類型不同?；剡^頭說，我之所以被趙躍鵬的畫打動，主要原因是，我在他的畫中觀測到了一種久違的東西，即那種純正的不放置任何添加劑的氣息，它清新和透徹，有一種逼人的純凈。所以，工筆也好，寫意也好，類型的不同不是評判高低的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，就我個人的習(xí)慣和愛好而言，我更喜歡趙躍鵬的寫意畫，因為他的寫意畫更徹底地表達(dá)了他的心境，也更完善地把技巧和品格融為一體。

    古人論畫把逸品置為最高，顯然是文人理想的形象化投射。文人的最高理想可用大家熟知的那句話概括：達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨善其身。種理想并沒有什么不好。但在當(dāng)代，情況變得復(fù)雜起來。理想早已失落，越達(dá)越自私，越窮越下賤，這樣的現(xiàn)象已經(jīng)蔚然成風(fēng)。我覺得指責(zé)別人是很容易的，從自身做起才是考驗。趙躍鵬的經(jīng)歷卻比較特殊，他畫畫的起點頗高，卻花了若干年時間窩在皖南研究明清建筑和家具，若干年后又重新握起畫筆。俗話說，一個人的經(jīng)歷是他最大的財富，趙躍鵬盡管不像有的畫家起早貪、常年累月在畫案前勞作，但從他筆端的功夫看，絲毫沒有露拙顯嫩之處。恰恰相反，趙躍鵬的素養(yǎng)和經(jīng)歷給了人們一種成熟渾厚的感覺，這一方面依賴于他的才分，一方面與他堅持閱讀和思考的習(xí)慣有關(guān)。我把趙躍鵬的畫風(fēng)歸于為飄逸一類，因為他的作品空靈透徹，清氣逼人。

    我上學(xué)的時候，劉海粟先生對我們說，畫格以雄渾博大為第一，飄逸瀟灑為第二，狀物寫實為第三。海粟先生一輩子追求雄渾博大，追求張揚的表現(xiàn)力強的東西，故一反古人論調(diào)，不以“逸”為然。實際上，不管是哪種排列都是不全面的，甚至是荒唐的。我見過很多假雄渾博大，——粗糙的假大空，假飄逸瀟灑，——裝摸作樣的淺薄，假寫實，——令人討厭的匠氣。我認(rèn)為畫家的類型不是追求出來的，而是天然的，必然的?，F(xiàn)代心理學(xué)知識告訴我們，在某個環(huán)境中，個人的心性是決定他未來走向的基礎(chǔ)。否則就不會產(chǎn)生如此復(fù)雜的性格和由性格造成的事件。“逸”只是一個說法，并不是評價標(biāo)準(zhǔn)，如果沒有眾多因素的綜合，諸如造型章法，筆墨技巧，對氣韻的理解，以及把握畫面的能力等等，“逸”便虛無飄渺的代名詞。

    我不知道趙躍鵬那個“靜寂中的性情中人”的外號來自何處，從他的畫里我看到，他有很強的叛逆性。潘天壽稱中國畫的發(fā)展必須保持它的純粹性，這一點與力推“中西合璧”的林風(fēng)眠相反。我沒有和趙躍鵬談?wù)撨^畫畫問題，但他的畫告訴我，他是潘天壽的支持者，當(dāng)然，他的畫法是與潘毫不相干的。趙躍鵬畫法的基本脈絡(luò)來自于“野逸”一路，我指的是他的寫意花鳥。趙躍鵬不屬于高產(chǎn)畫家，他畫路較寬，工筆、寫意，山水、花鳥、人物，皆有涉獵。到目前為止，我覺得他取得的最醒目的成績是寫意花鳥。據(jù)我的不淺的閱畫經(jīng)驗推斷，我看到趙躍鵬作品時，竟然大為驚訝，就說明了一切。