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文/李小山

    楊春華的畫我看過很多，因為接近的緣故，經常有機會在一起喝茶、聊天和看畫。早幾年，楊春華畫了一批山水畫，我曾為她寫過一篇短文，談到她畫作中的特點和靈動、灑脫、豐富，但最大的優(yōu)點應該是靈動。這也許是江南畫家賴以成功的天賦條件。在我周圍，這樣的畫家不少，只是每個人的方向和追求不一樣，受到數(shù)百年來文人畫傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，他們摒棄所謂的雄渾博大，一味朝精妙和細微發(fā)展，把筆墨所能達到的最佳效果展現(xiàn)出來。

    我曾經說楊春華的手跑在思考之前，是指她在畫畫時全憑直接的新鮮的感覺，而理性是不怎么起作用的。其實，這是一種類型，有的畫家主要靠經營和理智的安排，有的畫家卻依賴于知覺和天性，兩者之間不存在優(yōu)劣之分。就我個人而言，更喜歡后者，因為靈動一些，所以也鮮活一些。楊春華的畫常給我這種感覺，有時候在她那里看畫，往往令我驚訝，作品中透露出逼人的氣象，無論是整體的布局，還是用筆、用墨和設色，都具有讓人感嘆的東西——顯然，這是一個畫家得以成功并繼續(xù)成功的天然的優(yōu)勢。

    楊春華的畫基本上屬于所謂的“文人畫”范圍。說起文人畫，自然是個大話題，它輝煌的歷史使眾多學者難以逾越——當然，對于藝術，不同時代不同風格，很難做簡單的比較。一些畫中國畫的朋友到我處聊天，總離不開一個話題，中國畫的下滑趨勢能否通過這一代人的努力而止住，說句實話，對此話題我是帶情緒性的，也許是固執(zhí)也許是短見，我不太相信誰能夠組織某類文化淡出歷史的趨勢，這不是個人的問題，而是整個文化與其生態(tài)的綜合關系的問題。我時常擺出一個理由，只要搬出八大、青藤、石濤等人的畫冊，看看這些幾百年前的人和作品，一切便都無須再作解釋。

    現(xiàn)在有一個觀點已被大家認同，即南京不是實驗藝術的基地，不是搞藝術運動的場所，這里的畫家不溫不火，找準了自己的追求，踏踏實實地一步一個腳印，胃口不大，而標準不低，對于某種類型的畫家來說，這是非常重要的。楊春華在南京畫家里已經是公認的重量級人物，比較有影響的畫展和活動都繞不過她，說明這些年她的努力終于開花結果。我一直有這種看法，楊春華作為女畫家，就她的氣度而言，比很多男畫家更壯。我喜歡看她作畫時的狀態(tài)，瀟灑自如，一點不拘泥，不小器，而且很自信，自信之中又肯容納他人的意見。當她自稱小女子的時候，我覺得，她的作為有點像大丈夫。

    在技巧方面，楊春華經過許多年的探索和磨練，已逐漸尋到了途徑。她的用筆比較隨意，用墨幾乎是在不經意中完成，而設色可說是她的絕活。有同行對我說，楊春華畫畫，遍數(shù)越多越好，在別人手里早成了廢品的畫，在她筆下卻成為精品，這真是一種本事。是的，楊春華常常在一張畫上折騰無數(shù)遍，最后的效果竟然不錯，她說她根本無意識這么做，全憑感覺。需要了，就一遍遍地加墨加色，并且沖沖洗洗，畫面沒有因為遍數(shù)多而變臟，我說她心里是干凈的，所以畫面再怎么弄也是干凈的。近些年，楊春華開始注意起造型問題，這是她原先較弱的一面。造型在整個畫面的結構上舉足輕重，我看到許多畫家不過這個關，以為逸筆草草、不求形似就叫做寫意畫，完全是誤解，或者，是典型的懶惰的表現(xiàn)。寫意畫的造型要求更精妙的提煉，要求更簡捷的概括，絕不是那么隨便和簡單。楊春華認識到這一點，她花很大工夫去解決，是一種提升層次的覺悟。筆墨、造型、布局，這些一樣也不能少。至于精神性、境界和格調之類，要看一個人的素養(yǎng)，需要幾十年時間的積累，比起具體的技巧要難得多，自然，它又是通過技巧得以體現(xiàn)，兩者的相輔相成關系，要在長期的實踐中一點一點慢慢解決。

    我還想說，楊春華是多面手，人物、山水、花鳥，她都愿意嘗試。需要說明一點，我看到現(xiàn)在有那么一些畫壇上呼風喚雨的“大腕”，簡直無所不能、無所不精，牛得一塌糊涂，什么都畫，反正有人胡亂吹捧，有人傻乎乎扔錢，因此端了個花架子，實際上草包一個，這是畫壇烏煙瘴氣的原因之一。作畫能力，部分是先天的，部分是后天修煉的。有的畫家是多面手，有的專精一樣，兩者之間只是愛好和興趣的不同，與藝術水平的高低沒多大關系。楊春華有個階段拿出一批山水畫，也有時候會讓人去看她的許多花鳥畫，其中都有不乏叫人喜歡的精品，這便是能力的體現(xiàn)。了解楊春華的人全知道，她原是弄版畫出身，而版畫界的同行對她是另眼相看的。這說明，對藝術的理解不受“畫種”的局限，甚至我還見過楊春華的油畫呢！那種感覺也沒落到及格線以下，所以我觀賞畫作，總是有意識地注意其中是否顯露才華，笨拙的、愚蠢的東西我實在瞧不上眼。