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江豐：

方增先具有相當(dāng)高明的素描功底，對如何繼承和運(yùn)用我國傳統(tǒng)的筆墨技法也有獨(dú)到的領(lǐng)悟，并且使這二者在一定程度上融洽無間。他在人物畫創(chuàng)作實(shí)踐的探索過程中，是取得了可貴的成就的。

方增先是一個(gè)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的中國畫家。他個(gè)人的繪畫特色是不務(wù)虛華、崇尚質(zhì)實(shí)。他并不羨慕什么文人畫中的諧趣和高雅。從他為魯迅小說《孔乙己》畫的幾幅畫，我們可以看出他對夸張變形的畫法也有所試探。畫家的愛憎是分明的，他所取的夸張變形似乎只限于對舊事物的鞭撻。源于生活的夸張變形，作為一定條件下的藝術(shù)表現(xiàn)手段，并非背棄現(xiàn)實(shí)主義；脫離生活、閉門造車、冥思苦想的追求譎奇，那就沒有多大出息了。 
——摘自江豐為方增先畫集序言《要突破中國畫無人之境》

 

劉國輝：

方增先，三人中年齡最小的一位，但是，他是“浙派人物畫”的創(chuàng)始人中影響時(shí)間最長作用最大的一位，在很長的歷史時(shí)期里“浙派人物畫”是以他為旗幟的。他是在實(shí)踐上和理論上都對“浙派人物畫”有指導(dǎo)性影響的人物，他從年輕時(shí)的成名作《粒粒皆辛苦》到成熟期的《說紅書》到“文革”中的《艷陽天》直到新時(shí)期的《母親》，都是各個(gè)時(shí)期“浙派人物畫”當(dāng)之無愧的代表性的作品，廣泛而深遠(yuǎn)地影響著美術(shù)界，成為人們反復(fù)揣摩的范畫。方增先曾沉潛于任伯年，在他早年的作品中不難找出任伯年給予他的強(qiáng)大影響：偏鋒用筆，長線回還，瀟灑雅逸中透出機(jī)智和放達(dá)。后來他又專程去上海向王個(gè)

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