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江豐：

方增先具有相當(dāng)高明的素描功底，對(duì)如何繼承和運(yùn)用我國(guó)傳統(tǒng)的筆墨技法也有獨(dú)到的領(lǐng)悟，并且使這二者在一定程度上融洽無(wú)間。他在人物畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐的探索過(guò)程中，是取得了可貴的成就的。

方增先是一個(gè)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的中國(guó)畫(huà)家。他個(gè)人的繪畫(huà)特色是不務(wù)虛華、崇尚質(zhì)實(shí)。他并不羨慕什么文人畫(huà)中的諧趣和高雅。從他為魯迅小說(shuō)《孔乙己》畫(huà)的幾幅畫(huà)，我們可以看出他對(duì)夸張變形的畫(huà)法也有所試探。畫(huà)家的愛(ài)憎是分明的，他所取的夸張變形似乎只限于對(duì)舊事物的鞭撻。源于生活的夸張變形，作為一定條件下的藝術(shù)表現(xiàn)手段，并非背棄現(xiàn)實(shí)主義；脫離生活、閉門(mén)造車(chē)、冥思苦想的追求譎奇，那就沒(méi)有多大出息了。 
——摘自江豐為方增先畫(huà)集序言《要突破中國(guó)畫(huà)無(wú)人之境》

 

劉國(guó)輝：

方增先，三人中年齡最小的一位，但是，他是“浙派人物畫(huà)”的創(chuàng)始人中影響時(shí)間最長(zhǎng)作用最大的一位，在很長(zhǎng)的歷史時(shí)期里“浙派人物畫(huà)”是以他為旗幟的。他是在實(shí)踐上和理論上都對(duì)“浙派人物畫(huà)”有指導(dǎo)性影響的人物，他從年輕時(shí)的成名作《粒粒皆辛苦》到成熟期的《說(shuō)紅書(shū)》到“文革”中的《艷陽(yáng)天》直到新時(shí)期的《母親》，都是各個(gè)時(shí)期“浙派人物畫(huà)”當(dāng)之無(wú)愧的代表性的作品，廣泛而深遠(yuǎn)地影響著美術(shù)界，成為人們反復(fù)揣摩的范畫(huà)。方增先曾沉潛于任伯年，在他早年的作品中不難找出任伯年給予他的強(qiáng)大影響：偏鋒用筆，長(zhǎng)線(xiàn)回還，瀟灑雅逸中透出機(jī)智和放達(dá)。后來(lái)他又專(zhuān)程去上海向王個(gè)

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