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——讀王秋童都市水墨新作

鄧福星

（中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)委員會副主任、美術(shù)研究所名譽(yù)所長） 

讀香港著名畫家王秋童先生的都市水墨作品，不禁欣喜而振奮。這些畫作表明，他在攻克一個難度很大的繪畫課題，在探索一種新的繪畫語言，在開創(chuàng)一個新的表現(xiàn)樣式，同時，從中也體現(xiàn)了一種相應(yīng)的新的創(chuàng)作觀念。這些作品顯示，他已經(jīng)取得了十分可喜的成果。

人類社會自從進(jìn)入現(xiàn)代文明以來，都市不僅成為人口密集的居住點，而且，也是引領(lǐng)所處地區(qū)或國家政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的中心，每一種新的觀念、新的發(fā)明和創(chuàng)造、新的商品和時尚也都是自都市而傳往鄉(xiāng)鎮(zhèn)。所以，都市生活不可避免的成為文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)的對象。早在上世紀(jì)二、三十年代，反映都市生活的文學(xué)和戲劇作品就已經(jīng)出現(xiàn)，然而，描繪都市景象的繪畫作品卻一直罕見。尤其以水墨方式對都市景象的表現(xiàn)，更是很少有人問津。直到上世紀(jì)末，對都市外景的描繪才引起一些有識之士的關(guān)注并被提到議程上來。十年前，深圳舉辦了第一屆城市水墨雙年展，主辦者的意圖就是以深圳這樣現(xiàn)代都市的優(yōu)勢，組織畫家用中國畫的形式表現(xiàn)都市的面貌，從而也借以推動傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展。不過，當(dāng)時展出的作品，同主辦者的初衷確實有不小的距離。在后來的幾屆展覽中，描繪城市外觀的作品多了一些，但仍不盡人意。這說明，以水墨描繪都市景象的繪畫比較困難。原因也許有多種，最主要的恐怕是用已有的傳統(tǒng)繪畫模式表現(xiàn)當(dāng)代都市，幾乎難以奏效。畫家意識到，要表現(xiàn)當(dāng)代都市，就必須開創(chuàng)新的表現(xiàn)形式。

正是在這樣的情況下，王秋童先生投入了都市水墨畫的創(chuàng)作。他在創(chuàng)作之前，就已經(jīng)清醒地意識到這一選擇的難度。他說：“水墨畫都市之難不僅在技法上的生澀，而是意識形態(tài)上對現(xiàn)代工業(yè)文明的自然觀和審美意識上的空白而感到無從下手。”也許，有不少畫家也已經(jīng)看到這個不小的難度，因而大都望而卻步，因為他們還沒有考慮出解決的辦法。而王秋童先生卻認(rèn)定：“唯一解決的辦法是，建立新水墨程式以謀求可以理解識別的符號去表達(dá)我們對現(xiàn)代都市的情懷，從而體驗現(xiàn)代文明，達(dá)到舒展我們的精神個性。”由此看出，畫家在艱辛的繪畫探索中，是伴隨了深刻的理性思考的。

如果把他在不同時期創(chuàng)作的作品按時間順序排列起來，就可以看出畫家探索的軌跡。早期的作品比較偏重寫實，畫家對局部、細(xì)部以及具體的景物給予了較多的關(guān)注，如對廣告牌、車輛、輪船、路燈、電桿、行人等都作了較細(xì)的描繪，有些還交待了車輛、行人所在的空間和前進(jìn)的方向。像《銅鑼灣夜色》、《不夜城》、《避風(fēng)塘》、《紅綠燈》、《小巴站》、《煙雨

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