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 在上世紀(jì)90年代初．從浙江美術(shù)學(xué)院畢業(yè)以后的若干年里．我-直在以重彩形式創(chuàng)作自己的作品。內(nèi)容也限定在自己熟悉的"江南水鄉(xiāng)"這-主題。當(dāng)時(shí)，我認(rèn)為以重彩形式來描繪自己所熟知的江南，在古人的文本中難與參照，因而，更能發(fā)揮自己的想象空間，以此來建構(gòu)屬于自己的創(chuàng)作形式與審美體系。事實(shí)上，無參照的探索，一開始便很茫然．很大程度上猶如瞎子走路。稍有不慎，便會(huì)誤入歧途。這樣的創(chuàng)作經(jīng)歷大約持續(xù)了七、八年時(shí)間，在這并不算短的年月里，在成堆的廢紙中也走出了一條屬于自己的路。90年代末期，我開始對(duì)自己的創(chuàng)作思路和手段進(jìn)行了重新的梳理。著手進(jìn)行了大量的水墨實(shí)驗(yàn)性的試驗(yàn)．然后與同時(shí)在進(jìn)行重彩創(chuàng)作的徐惠泉兄開始了長(zhǎng)時(shí)間的探討。終于有-天，我告訴他。我將放棄已經(jīng)探索了近十幾年的重彩畫風(fēng)，重新回歸水墨。而此時(shí)，我的重彩畫風(fēng)已經(jīng)被畫壇所認(rèn)可，并且已在全國各大媒體發(fā)表了大量的作品?！端囆g(shù)探索》雜志曾重點(diǎn)對(duì)我與徐惠泉的重彩創(chuàng)作進(jìn)行了專訪,著名畫家劉國輝教授曾撰文《一個(gè)好的開頭一一談茹峰的作品》發(fā)表在《藝術(shù)界》上。《江蘇畫刊》也曾刊發(fā)了藝評(píng)家謝海先生對(duì)我的評(píng)論《感覺江南與江南感覺》。出版了兩本以江南為主題的畫集：《茹峰作品集》、《當(dāng)代名家青綠山水精品--茹峰》。因而，可以說這種放棄是陣痛式的．但我依然決然。

如果說創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)始于90年代末期，那么我人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則始于02年的初夏。先是一紙調(diào)令使我離開了我的家鄉(xiāng)--蘇州，離開了事務(wù)繁復(fù)的出版系統(tǒng)，進(jìn)入了專業(yè)美術(shù)學(xué)院任教，一年后，兩份博士生錄取通知又將我推向人生的十字路口：-份是中國美術(shù)的最高殿堂--中央美術(shù)學(xué)院的首屆中國畫博士生班；一份是我母校--凝聚著深厚傳統(tǒng)的中國美術(shù)學(xué)院中國畫創(chuàng)作研究博士生班?？紤]再三,我選擇了后者。在這里浸含著林風(fēng)眠、黃賓虹、潘天壽諸位大師的潤(rùn)澤的校園里，往西湖邊的和風(fēng)細(xì)雨中繼續(xù)著我的學(xué)業(yè)。

我的創(chuàng)作開始從濃重走向素雅,從追求張力走向平和。

中畫創(chuàng)作的形式語言與精神指向的研究，以及領(lǐng)悟與把握傳統(tǒng)水墨在今天通過解構(gòu)與形式再造所產(chǎn)生美感的整體結(jié)構(gòu),是我近期的水墨創(chuàng)作中的-個(gè)研究課題．

前方的路還很漫長(zhǎng)……

茹 峰

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