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夏侯文作品的主要特點(diǎn)是：線條簡(jiǎn)練、優(yōu)雅大氣、整體造型巧妙，強(qiáng)調(diào)局部圖案裝飾效果。他的作品創(chuàng)意有寫實(shí)，也有變形，其含義耐人尋味；其作品造型規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)、秀巧，令人百看不厭。他的主要代表作品有：《梅子青雙魚洗》《紅色的誘惑》《哥窯龍紋盤》《竹節(jié)杯》《青瓷釉下彩》《青瓷玲瓏》等。他的多件作品被中國(guó)歷史博物館、中國(guó)工藝美術(shù)館、中國(guó)陶瓷館等國(guó)家級(jí)博物館以及國(guó)務(wù)院中南海紫光閣所收藏。

說夏侯文創(chuàng)新青釉瓷，那是有根有據(jù)的事情。他在大學(xué)學(xué)的是美術(shù)設(shè)計(jì)，對(duì)于圖案裝飾可以說是得心應(yīng)手的強(qiáng)項(xiàng)。他到龍泉瓷廠干的也是產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作。在43年的設(shè)計(jì)生涯中，他創(chuàng)作設(shè)計(jì)的作品有5000余件（套），他的設(shè)計(jì)是既發(fā)揚(yáng)龍泉青瓷的傳統(tǒng)，又不被龍泉青瓷的傳統(tǒng)所束縛，使龍泉青瓷在繼承了前人古樸凝重風(fēng)格的基礎(chǔ)上，向雋永精巧的現(xiàn)代藝術(shù)延伸。“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，冰生于水而寒于水”，夏侯文在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展創(chuàng)新，拓展出了龍泉青瓷的一片新天地。

一是注重作品的圖案設(shè)計(jì)。夏侯文創(chuàng)作設(shè)計(jì)的竹節(jié)系列作品（竹節(jié)杯、竹節(jié)碗、竹節(jié)文房用品）圖案端莊秀麗，既具有濃厚的民族風(fēng)格，又不失明快的現(xiàn)代氣息，深受國(guó)內(nèi)外各方人士的青睞。竹節(jié)系列作品問世后，遠(yuǎn)銷法國(guó)、新西蘭、意大利、日本、澳大利亞、科威特等30國(guó)家和地區(qū)，長(zhǎng)期出口達(dá)37年，至今暢銷不衰。新西蘭著名作家路易-艾黎在他的《瓷國(guó)游歷記》一書中寫道：“我有兩件最喜愛的青瓷，一件是竹節(jié)筆筒，帶有釉下雅致的雕刻竹子圖案；另一件是氣魄剛健、帶蓋的竹節(jié)茶杯。每當(dāng)看到這個(gè)筆筒和用上這個(gè)茶杯喝茶時(shí)，就感到賞心悅目，十分可愛。”

又如他“色胎繪畫”的新裝飾手法用在藝術(shù)瓷花瓶和掛盤系列作品上，給龍泉青瓷帶來了新的氣息，起到了“畫龍點(diǎn)睛”和“錦上添花”的效果。

二是注重釉彩的最佳發(fā)揮。他的“青瓷釉下彩”、“青瓷玲瓏”、“青瓷薄胎”新工藝是在借鑒和吸收了其他釉種的特點(diǎn)、經(jīng)過了上千次的試驗(yàn)和摸索后，研制出的一種新的青瓷工藝技術(shù)，用新工藝制作出的青瓷新品為龍泉青瓷又增添了一到靚麗的色彩。

三是突破常規(guī)，挑戰(zhàn)未來。夏侯文對(duì)發(fā)展和創(chuàng)新龍泉青瓷嘔心瀝血、執(zhí)著追求，他大膽打破哥、弟窯不能結(jié)合的陳規(guī)，創(chuàng)制出哥窯、弟窯相互結(jié)合的混合新瓷種《哥窯龍紋盤》。該作品融會(huì)了哥弟窯相結(jié)合以及哥窯肌理繪畫藝術(shù)，中國(guó)歷史博物館專家評(píng)價(jià)認(rèn)為“哥窯肌理繪畫藝術(shù)是創(chuàng)新，是哥窯史上的新紀(jì)元。”《哥窯龍紋盤》獲2000年在杭州舉辦的首屆中國(guó)工藝美術(shù)大師暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

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