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    他當(dāng)然是中國20世紀(jì)藝術(shù)史上一位很重要的藝術(shù)家，尤其是20世紀(jì)下半期。雖然他很早就開始創(chuàng)作，但他的創(chuàng)作盛期在50年代之后，到了70年代、80年代、90年代，達到一個更成熟的階段。在當(dāng)時他是一個沒有被重視的畫家，因為他處在貴州，在邊緣。在世的時候沒有受到重視，這是有很多原因的。生前有名的藝術(shù)家往往都在大的都市，像北京、上海、南京、西安等等，劉先生在貴州這樣的邊遠地區(qū)，不被人重視。但作為中國美術(shù)史來說，他是很重要的一個畫家。

 

    我認(rèn)為劉知白把潑墨在山水畫上的運用，達到了一個相當(dāng)高的高度，現(xiàn)在還沒有人達到他這個高度。如果說黃賓虹把積墨法發(fā)揮到了極致，那么劉知白把潑墨和破墨二法在山水畫里發(fā)揮到了極致。劉知白是一個肯定會被歷史肯定下來的人物，他的作品肯定會成為新的傳統(tǒng)，作為中國繪畫大傳統(tǒng)的一部分。 

    我們從他的畫作自身來領(lǐng)悟出他的秉性與經(jīng)歷。進而去認(rèn)識一種民族繪畫的個性特質(zhì)與一種民族文化的時代精神。也許閑靜少言是知白先生的脾味，也許淡泊名利是知白先生的個性，也許鐘情書畫是知白先生的秉賦。但最終使我們認(rèn)識這些并由此而敬重知白先生的，卻是他在繪畫上表現(xiàn)出來的一切。特別是那作為中國畫骨骼與魂魄的筆墨情境。

 

 

   劉知白是一直在沿著古法耕耘的一個老先生，也是20世紀(jì)30年代以來，沒有誰能替代的這么一個老先生。他的藝術(shù)功力相當(dāng)深，法度很嚴(yán)謹(jǐn)；他的畫寧靜，純粹，很精彩，在當(dāng)代沒有人可比。這是多少年來一大家！

 

    直追徐渭！用我自己的語言來評價他，就是：盡情盡性，極致發(fā)揮！這就是我對知白老人大寫意潑墨畫的感受。另外他畫得真是清潤而渾然，正好是兩種矛盾的東西，他能夠統(tǒng)一在畫面上。看得出他行筆的路線，看得出他用筆的痕跡，所有的這些都是他的心性的流露，而不是做出來的。知白老人的用筆，就是他存在的價值。新的模式，新的創(chuàng)造，新的語言，是心性的，是自我的，是直承傳統(tǒng)的，視覺感受是實在的。對于宣紙和水墨特性的發(fā)揮，徐渭以后，當(dāng)推劉知白老人。

    —范揚（中國畫研究院專職畫家）

 

    筆墨的解放使?jié)娔嬲闪诵男缘闹苯虞d體，潑墨的升沉跌宕也就是劉知白文化情愫和觀道情懷的起伏聚散，潑墨的生成過程也就是劉知白風(fēng)骨人品和精神氣脈的展開過程。在文人畫脈中，劉知白將潑墨畫之“潑”（消融筆蹤）推到了最后的極端。