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　　林海鐘的作品也能被稱作為"精神化了的山水"。觀眾所看到的畫中的"山水"實際上已經變成了藝術家作畫和鉆研的主題。在欣賞林海鍾的作品時第一眼能看到"山水"。但是，在表現(xiàn)主題的、抽象化了的形式背后能發(fā)現(xiàn)構圖、造型語言和材料語言的運用。也就是說一張畫有兩個表現(xiàn)的層面和語境的層面。當欣賞者理解到"山水"的雙重意義，看到抽象和具象的組合時，他才真正開始覺察藝術家實際創(chuàng)作的內容及其認識對象了。

    -本·菲塞爾

    青年畫家林海鐘以古木寒林馳謄于畫壇。古木寒林成就了他的藝術，他的藝術亦形象地詮釋了古木寒林在中國畫中的意義。近百年來，尤其是今天，對于這一意義，不要說年輕的畫家，就是資深畫家，久矣乎也已經相當疏遠了。海鐘雖然迷戀于傳統(tǒng)，執(zhí)著于傳統(tǒng)，但他并不迷信古人，而認為即使古代的名家，也有很一般的作品，有不怎么樣的地方。當然應該是它的精華而不是糟粕，學它的在今天條件下有可能發(fā)揚的精華而不是沒有可能發(fā)揚的精華。海鐘的這一傳統(tǒng)觀，也是深得我心的。

    -徐建融

    在林海鐘的筆墨里，它似乎又多了蕭寂之外的一種人文情懷。他的作品出筆樸實，落墨無華，不僅表達著自然美，而且注重于人文美的闡揚，并展示著創(chuàng)作主體在灑脫、暢揚的筆墨節(jié)奏、韻律中流露著主客體在逆反中尋找樸素，從靜謐的自然中尋找歸宿的藝術品格。

    -張修佳

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