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    歷史悠久的中國繪畫，一直沿著一條獨立于世界藝術之林的僻靜道路前進著。中國的宋元文人畫早已登上了極高的藝術高峰，加上它源遠流長、獨辟蹊徑，極難攀登，所以它在如何向前發(fā)展、變革的問題上，遇到了極大的困難，也造成了西方世界對中國繪畫在理解和接受上的困難。即使在國內也同樣是曲高和寡。高層次的中國繪畫，只有在群眾文化素養(yǎng)普遍提高的情況下，才能真正得到廣泛的理解和接受。至于中國文化特別是儒家、老莊哲學思想大量輸出、傳播之后，中國繪畫自身經過不斷積累和自我完善、進入嶄新的飛躍階段才能實現(xiàn)。否則，中國繪畫在西方就不可避免地要受到冷遇和不公的評價。明清以來，眾多的畫家在發(fā)展中國畫中各有一定的突破和成就，但從發(fā)展變革的根本要求來評斷，長期以來還是處于積累階段。目前，眾多的中國畫家仍在為此而努力，而且取得了可觀的成就，郭志光同志就是其中的一位佼佼者。

    郭志光同志的成就是卓著的，筆者僅就個人所見，談幾個方面：

    一是在深厚傳統(tǒng)基礎上的蛻變。郭志光同志從白陽、青藤、石濤、八大、吳昌碩、浙美三老這一繪畫體系里成長起來后，就進入了蛻變的階段。他借鑒吳昌碩畫桃的點法，創(chuàng)造了萊陽梨的畫法。桃與梨的形狀、色澤、枝干無一相似處，而由于他對吳昌碩點法的妙用，大氣磅礴的暗合，雖一脈相承，蛻變的痕跡尚存，但決無效顰之嫌。他畫鴨、畫貓頭鷹，把八大自然優(yōu)美的線條特征隱藏起來，化為內涵的東西，代之以巧妙的沒骨潑墨。雖從八大變化出，但形離而神合。昔趙子昂、倪、黃、吳、王皆從懂巨變而各自成家，這與郭志光之從浙美三老蛻變而來是同調合度的。

    二是潑墨潑彩的妙用。郭志光同志特別擅長大章法大寫意的創(chuàng)作。他的潑墨、潑彩脫盡了世俗的那種筆飛墨舞、縱意使氣、表面熱鬧實則輕浮淺薄的習氣，而是采用濃度、濕度異乎尋常的彩墨大塊和干沙筆的線和點，果斷地鋪出

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