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    繪畫風格的變化，最初的悟覺往往來自于鮮活的生活的直接啟示并由此而產生的聯(lián)想，生活不但給予創(chuàng)作以靈感、思想與素材，同時也是推動繪畫語言探索的原動力，生活的激情會要畫家成就一些東西，除天賦、勤奮、修養(yǎng)之外，在具體探索時的膽識與勇氣也是非常重要的，對生活與事物的特殊感覺而產生的藝術創(chuàng)作上的沖動，往往會使畫家進入超常發(fā)揮的狀態(tài)，而這時的膽識——修養(yǎng)的積累而產生的遠見與底氣、勇氣——靈感與功底處于最佳狀態(tài)時爆發(fā)力，會使你更好地進入變革的狀態(tài)，樹立敢于成功的自信心。
    以宿墨作畫前人有之，黃賓虹先生是宿墨法的高手，先生主要取宿墨的深沉凝重以表現(xiàn)其對黃山之感覺。過去在人物畫之中大量運用宿墨者尚不多，尤其是在主體筆墨中全數用宿墨者更少。要充分發(fā)揮宿墨之性能，并將其上升為一種有特色的繪畫語言，必須有一個對宿墨在審美上深入認識與反復實踐的過程。其實打開宿墨的領域，會發(fā)現(xiàn)其除凝重外還有晶瑩的一面，表現(xiàn)上也尚有許多有待我們進一步去發(fā)掘的地方，如宿墨中的水法、淡宿墨、清宿墨特殊的水漬美……等等都是前人較少涉足的，而這一些，恰恰可在人物之塑造之中發(fā)揮其作用，因為其中的許多特性，進可用以深入地刻畫形與神，退又能表現(xiàn)特殊韻味、韻律與水漬交疊之美。它既使常見的傳統(tǒng)筆墨因增添特殊的肌里之美而啟開人物畫的不同的表現(xiàn)語言的探索，又因以人物畫為載體的運用而拓寬了宿墨法的表現(xiàn)力。我喜用淡宿墨，以取其晶瑩之特性，并在水法上下了一點功夫，以大水大墨表現(xiàn)大結化，追求“帖”的靈動，“碑”之凝重，“結”中有“化”，“化”中留“結”的特殊藝術效果，并以此為起點逐步努力將風格推向極至。

    繪畫的選題、意境、風格和筆墨等方面，我都追求其自然，喜歡畫平常人與平常事，一直試圖從平常的人與事中發(fā)掘人生的意義、人物的風采與民族的品格。我認為往往最感人的東西是寓于人物的最平常的和最自然狀態(tài)之中的。人們所稱的優(yōu)秀的品格一般都具有自然和持久的特點，因此，其如能引起人們心靈上共鳴則也會是很深刻的。雖然捕捉這種處于自然狀態(tài)又能感人的瞬間形象是較困難的，然而如果成功了，它會使人產生的情感上的聯(lián)想也會變得非常豐富。

    筆性、筆勢、筆意、筆趣、筆力、筆法是不可分割的筆墨因素，也是畫家勤奮、天賦與修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。筆性與天賦有一定聯(lián)系，它是畫家長期養(yǎng)成筆墨品格，好的筆性形成使畫家一生受益無窮。筆性猶如一個人的性格與習慣，在尚未了解中國畫的基本規(guī)律而過早地追求熟練、流暢、生動，會養(yǎng)成輕飄、淺俗的習性，這種壞習性會潛移默化地妨礙對新的知識的汲取，并直接影響風格品位的提升。筆勢、筆意和筆墨的形式美所研究的課題，它在藝術實踐中是隨著藝術修養(yǎng)的提高藝術規(guī)律認識及基礎功底的加強而提升的，它的后天的因素較多。筆勢是指運筆的趨向、形態(tài)和律動，以及筆與筆之間節(jié)奏上“氣”的關聯(lián)。筆意與筆趣有雅俗之分，并都會影響作品的品味的高低。筆力是功底到一定水平后自然呈現(xiàn)出的用筆之張力。同時也是把握筆性的具體能力，它還包含對用筆節(jié)奏與形態(tài)控制力，以及對用筆質量的理解能力。筆法要求畫家正確地掌握傳統(tǒng)筆墨規(guī)律及其程式，并在能夠實際運用中把握其規(guī)范性。

    藝術風格的個性化往往是通過繪畫語言的極化進程來實現(xiàn)的。一種新的藝術觀念的追求，在相當長的時間里，因審美上的不成熟，會在探索中產生趣味上的交錯與語言上的雜化，以及受原本的作畫慣性的影響，而在較長的時間中處于徘徊狀態(tài)之中，甚至反反復復的舉步艱難。當然，風格的個性化的形成，一般應是一個自然的漸變式的過程，期間，藝術修養(yǎng)要不斷地積淀，以使發(fā)展不會因基礎的不足而陷入困境，任何的浮躁與急于求成的念頭都應排除。同時，對風格的極化追求還需膽魄，既要敢于想象又要敢于實踐，不怕挫折與失敗，有時甚至要有點“自以為是”乃至“目中無人”的心態(tài)，以增強不斷進取的自信心。