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    首先我們談一談中國藝術(shù)品市場的大格局和歷史發(fā)展，這樣我們可以更清晰的觀察這一波古書畫交易高峰的來龍去脈。

　　1993年中國第一次有了拍賣，十八年以來，中國的經(jīng)濟(jì)和市場有著長足的進(jìn)步和蓬勃的發(fā)展，就藝術(shù)品市場來說，一直都在國民經(jīng)濟(jì)迅速上行的通道中發(fā)展的。和其它投資的領(lǐng)域相比，比如說房地產(chǎn)和股票，藝術(shù)品交易被描述為一個(gè)永不貶值的市場。如果“永不貶值”被定義為藝術(shù)品投資的本質(zhì)，那這種認(rèn)知是有問題的。

　　古書畫交易市場格局與來龍去脈

　　第一，我們從來沒有在大的經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，考驗(yàn)過我們的藝術(shù)市場和藝術(shù)投資的風(fēng)險(xiǎn)承受能力。同時(shí)從投資的角度講，藝術(shù)品投資的神話是和房地產(chǎn)及股票市場投資相比較而言而形成的。與其他投資門類相比，藝術(shù)品是個(gè)總量和規(guī)模小的多的板塊。其他兩個(gè)投資板塊發(fā)育不成熟、渠道狹窄、政策干擾而形成的流動(dòng)性過剩，把大量閑置資金推向藝術(shù)品市場，形成水漲船高的價(jià)格效應(yīng)。

　　第二，中國藝術(shù)品投資之所以能夠形成今天的局面，是由多年來藝術(shù)品收藏與藝術(shù)品交易的斷層，積累了大量的需求。這種長期基本的需求一旦爆發(fā)，其勢不可遏止。而這個(gè)需求空缺的前提是有其歷史特殊性的，在今后也是不可復(fù)制的。

　　第三，由于媒體的宣傳力度和長期關(guān)注，使頻繁出現(xiàn)的藝術(shù)品天價(jià)成交的新聞得到了極大地傳播，藝術(shù)品在投資保值和資產(chǎn)配置上的優(yōu)越性和增長性得到了凸顯，甚至得到了某種夸張的程度。這也導(dǎo)致藝術(shù)品交易的頻繁換手。

　　第四，我們的成交數(shù)據(jù)都是從第二市場交易結(jié)果中采集的。但是在拍賣行這個(gè)第二市場一是沒有健全的準(zhǔn)入機(jī)制，二是沒有完備的監(jiān)管制度，三是沒有有效的媒體監(jiān)督，四是沒有明確的行業(yè)自律，在這“四個(gè)沒有”的基礎(chǔ)上，成交數(shù)據(jù)的真實(shí)性、準(zhǔn)確性是要大打折扣的。如果以成交價(jià)格作為投資的依據(jù)，那這個(gè)數(shù)據(jù)是需要經(jīng)過周密謹(jǐn)慎修正的，投資有風(fēng)險(xiǎn)，入市須謹(jǐn)慎。

　　在古畫這個(gè)部分，如果把它當(dāng)成投資品，是有它一些特殊規(guī)律的。93年以來在藝術(shù)品交易市場我們已經(jīng)經(jīng)過了幾個(gè)階段的板塊輪動(dòng)，93年-05年是中國近現(xiàn)代書畫交易的迅猛上漲期，像齊白石、傅抱石、張大千、李可染的作品價(jià)格一路飆升，在05年上半年達(dá)到高峰。此后，炒作最厲害的價(jià)格已經(jīng)跌落了1/2-1/3。05年-08年是中國當(dāng)代藝術(shù)的炒作期。在這個(gè)時(shí)間段中，張曉剛、曾梵志、劉小東等作品的價(jià)格飆升了30倍-100倍。08年以后是全球性的金融危機(jī)之后，中國當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)板塊整體塌陷，目前還處在價(jià)格調(diào)整期中。金融危機(jī)之后，全球經(jīng)濟(jì)中中國的發(fā)展一枝獨(dú)秀，帶來了中國古典藝術(shù)，尤其是以古畫為主的價(jià)格飆升，在原來的成交價(jià)格上差不多漲了10倍以上。

　　談到古畫與其他歷史時(shí)段作品的關(guān)系，可以說近現(xiàn)代中國傳統(tǒng)書畫一直是市場上的中流砥柱。其原因是因?yàn)樗凶顝V泛的受眾和收藏者的支持，其代表人物和代表作品在美術(shù)史上已有定論，作品形象經(jīng)過數(shù)十年來的宣傳報(bào)道已經(jīng)得到了最廣泛的傳播，其藝術(shù)成就也得到了官方和民間的一致認(rèn)同。這是一個(gè)承上啟下的收藏版塊，其中一部分收藏者在積累了足夠的收藏經(jīng)驗(yàn)之后，轉(zhuǎn)向了門檻更高的古畫收藏。同時(shí)由于近現(xiàn)代這個(gè)板塊，需求強(qiáng)勁，贗品盛行，名家精品蹤跡難求，也使一部分收藏轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)。從收藏的分布來看，古畫是有限資源，不可復(fù)制。今后的收藏一定是各個(gè)板塊的多元化發(fā)展，大的趨勢是在名跡精品逐漸流入博物館之后，收藏從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)移。古畫獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷只是一時(shí)的現(xiàn)象。

　　中國古代書畫市場中所反映交易規(guī)律和文化特點(diǎn)

　　以上我們列舉了近年來中國古書畫交易中成交價(jià)格最高的十余件作品，就其作者，風(fēng)格，作品的傳承，逐一向大家做了介紹，下面我總結(jié)一下中國古代書畫市場現(xiàn)象中所反映的一些交易規(guī)律和文化特點(diǎn)。

　　第一，中國古代書畫現(xiàn)在終于出現(xiàn)了一個(gè)繪畫和書法雙峰聳峙，共同繁榮的局面。這從多幅宋元書法過億的成交價(jià)格中得到了清晰的體現(xiàn)，明清書法以宋克和王鐸為主，也已攀升到佳作數(shù)千萬元的成交結(jié)果。在中國古代，書法乃文人之守則，繪畫則是工匠之作品。董其昌以書法論畫，把筆墨定義為繪畫藝術(shù)的精髓，這是有很強(qiáng)民族特點(diǎn)的審美標(biāo)準(zhǔn)。而民國以降，在字畫交易的市場價(jià)格上，畫升而字降，這在大眾收藏及國外的中國字畫收藏市場中表現(xiàn)得尤為明顯。這一波中國字畫成交高峰中書法價(jià)格的攀升，說明了我們的審美標(biāo)準(zhǔn)向筆墨為核心，書法為載體的回歸。

　　第二，在以往的中國古代書畫交易市場中，名頭是決定性的因素，由于十幾年來持續(xù)的交易和經(jīng)驗(yàn)的提升，成熟藏家的收藏標(biāo)準(zhǔn)從名家作品向名家精品轉(zhuǎn)化，越來越重視作品的質(zhì)量。在這一波的交易高潮中，美術(shù)史中的一些二流名頭，比如說吳彬，肖云從，他們的精品佳作也賣到了大幾千萬的高價(jià)。這說明收藏者和投資者越來越關(guān)注作品內(nèi)在的質(zhì)量，而不是作品外在的因素。前幾年我們過度重視像《石渠寶笈》這樣的作品出處，作為高價(jià)競購的唯一標(biāo)準(zhǔn)。如今石渠的出身依然保持著高價(jià)，但二流名頭的出類拔萃之作也終于可以在高價(jià)成交名單中占有一席之地，這說明了我們的判斷標(biāo)準(zhǔn)在逐漸向藝術(shù)本身回歸。

　　第三，回答中國古畫市場會(huì)不會(huì)持續(xù)形成高價(jià)成交這個(gè)問題?？偟膩碚f古畫是高度稀缺的資源，不能支持長期的可持續(xù)發(fā)展。但是在世界各地還是有少量的民間收藏未曾曝光，或者早年購藏，未曾轉(zhuǎn)手，如今的市場價(jià)已與當(dāng)年的購藏價(jià)已有了極大的可獲利落差。如果市場持續(xù)向好，還會(huì)吸引優(yōu)質(zhì)高價(jià)作品的轉(zhuǎn)手。一個(gè)來源是世家舊族受到天價(jià)的引誘，拿出作品套現(xiàn)獲利，另一個(gè)來源是國外還有一些藏品受到國內(nèi)市場天價(jià)的吸引，愿意割愛轉(zhuǎn)手。但無論如何，天價(jià)精品在市場上出現(xiàn)有其偶然性，存世總量也不大。古書畫交易從表面上看，是作品價(jià)格的攀升和變化，而實(shí)質(zhì)上是收藏群落乃至于收藏階層的變化，是舊貴把文化資產(chǎn)出售給新富，國外藏家出售給中國藏家。

　　第四，這一波高價(jià)成交的中國古代書畫會(huì)形成極大的仿效效應(yīng)和放大效應(yīng)。傳承有序的名家精品高價(jià)成交，會(huì)極大的帶動(dòng)初入行的投資者盲目購買，會(huì)帶動(dòng)贗品成交，會(huì)帶動(dòng)傳承不清晰，質(zhì)量不杰出的平庸之作大量成交，這是真正的泡沫。最近，各拍賣行動(dòng)輒上拍數(shù)千張歷代中國畫，交易量空前龐大，作品的真?zhèn)渭百|(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)也空前寬松。已成交的高價(jià)名品在今后的市場走勢中并沒有風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)樗窍∪辟Y源，它是高端中的高端。而盲目成交的偽品、劣品，在市場成交的高峰期依然有可交易性，在外行盲目入市的市場中短期也可以獲利，但從長遠(yuǎn)講，為害甚烈。在市場逐漸成熟的過程中會(huì)逐漸沉淀下去，退出流通，成為無效的沉沒投資。

　　第五，這一波中國古代字畫成交的高潮，也可能對學(xué)術(shù)界中國古代的研究有所鼓勵(lì)?，F(xiàn)在中國古代字畫的鑒定能力，專業(yè)研究能力根本不足以滿足市場需求。持續(xù)十幾年來，中國古代書畫研究在學(xué)術(shù)界日趨消沉、寂寞。各種博物館展覽及媒體報(bào)道也持續(xù)的向當(dāng)代藝術(shù)傾斜。古書畫的高價(jià)成交可能重新喚起人們對這個(gè)板塊的關(guān)注和興趣，在專業(yè)人員的投入和資金支持上，市場的配合也可能比學(xué)術(shù)的單獨(dú)發(fā)展更有力量。

 來源 ： 《藝術(shù)與投資》           作者：龔繼遂