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寒雀圖 北宋 崔白 絹本設(shè)色 縱30厘米  橫69.5厘米  北京故宮博物院藏
      

    《寒雀圖》樹(shù)枝下有署款“崔白”二字，應(yīng)為宋神宗時(shí)畫(huà)院畫(huà)家崔白之作。畫(huà)面居中處有清高宗弘歷題詩(shī)一首，卷后有明文彭題跋。圖繪枯木及９只麻雀飛動(dòng)或棲止其間的情景。９只小雀依飛鳴動(dòng)靜之態(tài)散落樹(shù)間，自然形成三組。
    宋前期宮廷畫(huà)院崇尚工筆、精巧的畫(huà)風(fēng)，到了北宋中期的神宗、哲宗兩朝逐漸有所轉(zhuǎn)變，重視筆墨韻味的崔白派花鳥(niǎo)得到皇室認(rèn)可。此圖為崔白最具代表性的花鳥(niǎo)畫(huà)之一，開(kāi)始忽略形似而注重神似，體現(xiàn)宋代花鳥(niǎo)畫(huà)審美的轉(zhuǎn)變?！逗笀D》此圖背景全為空白，無(wú)意于交代空間，卻著重對(duì)麻雀的神態(tài)以及對(duì)周邊蕭索環(huán)境的渲染。在萬(wàn)物凋零的寒冬，8只麻雀棲落在枯枝之上，或俯、或仰，或回首相望，1只盤(pán)旋在空中與枯枝上的寒雀相呼應(yīng)，動(dòng)與靜之間情態(tài)生動(dòng)。
    在技法上，作者善于以干濕兼用的墨色、松動(dòng)靈活的筆法繪麻雀及樹(shù)干。麻雀用筆干細(xì)，敷色清淡。樹(shù)木枝干多用干墨皴擦?xí)炄径桑瑹o(wú)刻劃痕跡，明顯區(qū)別于黃荃畫(huà)派花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作技法。與黃荃《寫(xiě)生珍禽圖》中飛動(dòng)的鳥(niǎo)雀相比，此畫(huà)中鳥(niǎo)雀明顯脫離了黃氏“死板”的畫(huà)法。黃氏注重線的勾勒和寫(xiě)實(shí)，卻丟失了鳥(niǎo)雀飛起時(shí)的動(dòng)態(tài)，似乎要從空中跌落。而《寒雀圖》同樣飛動(dòng)的鳥(niǎo)雀卻忽略固定的線條，用筆墨的點(diǎn)染塑造鳥(niǎo)雀形體及動(dòng)態(tài)，極富神采。盡管此圖在形勢(shì)、風(fēng)格上還較為工致優(yōu)雅，但在北宋花鳥(niǎo)畫(huà)中占主導(dǎo)地位的平和、富麗的特色，在崔白的作品中已不見(jiàn)，反映了北宋宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)在審美感受上進(jìn)入了新的階段。崔白新創(chuàng)的花鳥(niǎo)畫(huà)改變了流傳百年的黃筌畫(huà)派的一統(tǒng)格局，推動(dòng)了宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。

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