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萬(wàn)壑松風(fēng)圖 宋 李唐 絹本水墨 縱188.7厘米 橫139.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
      

    《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》畫(huà)于北宋宣和六年（1124年），圖左上石柱形山峰中題寫(xiě)“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆”。宋以前的畫(huà)幾乎無(wú)款，宋初始在畫(huà)上落款但位置較為隱蔽。此圖將款落在石柱內(nèi)，概因作者刻意隱蔽，其題款較為簡(jiǎn)單體現(xiàn)了宋代落款的典型特征。
    《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》與《早春圖》《溪山行旅圖》被稱作宋畫(huà)之三大精品，體現(xiàn)了從“北宋山水程式”到“南宋山水程式”轉(zhuǎn)變其間的藝術(shù)特征。此圖采用中景，畫(huà)出雄峻的山石、山腳下的松林和奔騰的泉水，觀者似乎可以感受到松風(fēng)過(guò)耳的清涼之感。《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》在構(gòu)圖、造型和筆法都帶有明顯的范寬特征，但已經(jīng)開(kāi)始向南宋風(fēng)格精簡(jiǎn)、概括的藝術(shù)樣式轉(zhuǎn)變。從構(gòu)圖來(lái)看，范寬主峰矗立的效果仍在，但與前景之間已無(wú)過(guò)渡，更注重特寫(xiě)鏡頭式的構(gòu)圖。造型上，仍有范寬山頂密布的樹(shù)叢，但松樹(shù)更趨向于寫(xiě)實(shí)，山石卻開(kāi)始向富有裝飾性的石柱、石筍方向發(fā)展，預(yù)示了南宋山水的新面貌。從筆法上看，范寬的短條子皴開(kāi)始被大量出現(xiàn)的“小斧劈皴”所替代，為南宋大斧劈皴的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。
    李唐開(kāi)創(chuàng)了南宋一派畫(huà)風(fēng)，后人將他與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱南宋四大畫(huà)家?！度f(wàn)壑松風(fēng)圖》作為李唐南渡之前的北宋晚期作品，此圖中具有鮮明的從北宋山水到南宋轉(zhuǎn)變的痕跡，因此《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》成為研究“北宋山水程式”與“南宋山水程式”變化的重要參考資料具有重要的美術(shù)史研究?jī)r(jià)值。

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