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    在深圳機(jī)場(chǎng)見到油畫大師靳尚誼先生的時(shí)候，77歲的他顯得精神矍鑠，沒有一點(diǎn)風(fēng)塵仆仆的模樣，更看不出他上午還在中央美院給學(xué)生上課。由于飛機(jī)晚點(diǎn)，靳尚誼到達(dá)深圳的時(shí)候天色已經(jīng)昏暗。由于行程緊張，本來(lái)約定的采訪只能返回市區(qū)的車上進(jìn)行，雖然條件簡(jiǎn)陋，但靳尚誼先生一點(diǎn)沒有抱怨，整個(gè)行程中，他一直神采奕奕地解答著記者的問題。

　　靳尚誼這次到深圳，是應(yīng)邀作為文博會(huì)美術(shù)館的開館儀式的嘉賓，他還是文博會(huì)美術(shù)館重頭展覽“藝術(shù)家眼中的當(dāng)代中國(guó)”油畫展的評(píng)委。他感嘆說(shuō)，他到深圳很多次，這座城市留給他的印象就是變化太快。“剛才在飛機(jī)上，看到寶安區(qū)全都是高樓，在過(guò)去都是大片的空地。記得前幾年來(lái)深圳，市民中心旁邊都沒有什么建筑，但上次過(guò)來(lái)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)全都是高樓大廈了。”他說(shuō)，這次到深圳，除了看各類美術(shù)展覽，還要好好看一下文博會(huì)，好好逛一下深圳。

　　基本功是中國(guó)油畫最大問題

　　靳尚誼先生是美術(shù)界公認(rèn)的中國(guó)油畫代表人物之一，他的作品曾經(jīng)拍賣出2016萬(wàn)元的天價(jià)。但談到自己的藝術(shù)水平，他卻說(shuō)覺得自己和真正的大師還差得很遠(yuǎn)。“我這個(gè)絕對(duì)不是謙虛，而是說(shuō)事實(shí)。越是看國(guó)外油畫大師的作品，越是覺得自己需要學(xué)習(xí)的東西實(shí)在太多。”

　　靳尚誼告訴記者，中國(guó)油畫發(fā)展了一百年，特別是改革開放以后三十年發(fā)展迅速，總體水平比以前有了很大提高。“我們對(duì)畫種的語(yǔ)言初步掌握，風(fēng)格多樣，這就是最大成就。”但他同時(shí)指出，正因?yàn)榘l(fā)展過(guò)快，存在的毛病也很多。

　　在他看來(lái)，中國(guó)油畫最大的問題在于基本功的欠缺，“比如我今天上課的學(xué)生，他們都是成熟的畫家，但還是有很多基礎(chǔ)的問題。”他舉了汽車國(guó)產(chǎn)化作為例子進(jìn)行說(shuō)明：“進(jìn)口汽車很好，但國(guó)產(chǎn)化以后就出現(xiàn)很多問題，為什么?這就是基礎(chǔ)問題。中國(guó)油畫也有這個(gè)問題，現(xiàn)在很多畫家把風(fēng)格流派看得很重要，不知道基礎(chǔ)的重要。其實(shí)觀念在藝術(shù)創(chuàng)作中并不是那么重要，觀念每個(gè)人都有，很難判斷觀念的好與壞。但技術(shù)問題是一點(diǎn)也不能含糊的，越是小問題，越是實(shí)在，油畫好不好是由技術(shù)問題決定的。”

　　靳尚誼先生向來(lái)以素描功底強(qiáng)和深入生活聞世，但對(duì)于現(xiàn)在大家習(xí)慣于用照片代替寫生作畫的情況，他并不反對(duì)。他告訴記者，現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)了，照片的成像水平非常精細(xì)，成為一種比較方便的記錄生活的手段，用也沒關(guān)系。“現(xiàn)在西方藝術(shù)家也用照片，把照片作為手段沒有關(guān)系。但中國(guó)畫家和西方畫家用照片畫出來(lái)的效果卻不一樣，中國(guó)畫家用照片出來(lái)的東西像照片，西方畫家的作品卻不像照片。”他認(rèn)為，出現(xiàn)這種現(xiàn)象還是繪畫基礎(chǔ)的差異，西方畫家對(duì)于繪畫的基礎(chǔ)非常熟悉，就像中國(guó)人作中國(guó)畫一樣。

　　把畫當(dāng)成股票來(lái)買不正常

　　談到文博會(huì)，靳尚誼認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)品需要這樣的平臺(tái)，可以通過(guò)政府的力量來(lái)推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)走向正軌。對(duì)于近幾年藝術(shù)品價(jià)格暴漲的現(xiàn)象，他認(rèn)為這是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)不成熟的表現(xiàn)，“短時(shí)間這么高價(jià)增長(zhǎng)，應(yīng)該說(shuō)是不正常的。”他說(shuō)，現(xiàn)在很多人買畫的原因不是喜愛，而是投資，把畫當(dāng)成股票來(lái)買，這樣就不正常。

　　現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多年輕畫家都希望走觀念性和先鋒性的道路，因?yàn)檫@一類的作品在國(guó)際市場(chǎng)走俏。但在靳尚誼看來(lái)，目前國(guó)內(nèi)油畫界的主流還是寫實(shí)主義。這是由中國(guó)人的審美決定的。油畫在中國(guó)只有一百年歷史，人們對(duì)它的喜愛正是因?yàn)樗苤覍?shí)地描摹事物。他認(rèn)為，這種寫實(shí)是油畫最大的魅力，無(wú)論是印象派還是后現(xiàn)代派，其實(shí)還是脫離不了寫實(shí)這個(gè)基礎(chǔ)。而油畫能夠在中國(guó)迅速發(fā)展，也是因?yàn)閷憣?shí)這個(gè)原因。“從近年來(lái)美院報(bào)考的人數(shù)就可以看出，人們對(duì)油畫的喜愛甚至超過(guò)了國(guó)畫，因?yàn)橛彤嬍侵庇^的，而理解國(guó)畫卻需要學(xué)養(yǎng)，所以國(guó)畫被稱為文人畫。”

　　靳尚誼說(shuō)，他現(xiàn)在仍然堅(jiān)持畫畫，沒有給自己規(guī)定什么范圍，什么都畫。或許正是這種對(duì)藝術(shù)永無(wú)止境的追求，讓他能夠成為中國(guó)油畫的領(lǐng)軍人物。

 

 

 

來(lái)源 ： 《深圳晚報(bào)》